 
Mephisto
Mephisto
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Testberichte Mephisto(VHS) Drama
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Mephisto Test, Erfahrungen und Testberichte vom Verbraucher
Bewertung
von 100% aller Autoren empfohlen (3/3).
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 Was wollt ihr? Ich bin doch nur ein Schauspieler!ein Testbericht von catmother2003-09-04 13:44:51 vom 04.09.2003 Empfehlung: ja Vorteile: Brandauer ist genial, gute Umsetzung des Buches...Nachteile/Kritik: nichts** Die Geschichte ** In den 30er Jahren fristet der junge, talentierte und extrem ehrgeizige Schauspieler Hendrik Höfgen (Klaus Maria Brandauer) an einem Hamburger Provinztheater sein Leben. Er stammt aus einfachen und spießigen Verhältnissen und strebte schon immer nach Höherem, so daß er sogar seinen Namen Heinz verleugnet. Nun gibt er sich sozial, weil es in ist, engagiert sich für die Sache des Proletariats und plant gar mit seinem Kollegen Otto, einem Kommunisten, ein revolutionäres Arbeitertheater. Ansonsten ist er krankhaft eitel, tobt, wenn jemand besser spielt als er, hört am liebsten Komplimente und lebt im Übrigen seine Begierden bei der schwarzen Tänzerin Juliette (Karin Boyd) aus. Durch seine Kollegin Nicoletta von Niebuhr (Ildokó Bánsági) lernt er die Kulissenzeichnerin Barbara Bruckner (Krystina Janda) kennen, Tochter aus gutem Hause, kennen und redet ihr schon nach kurzer Zeit ein, sie allein könne ihn erretten. Auf der Bühne inszeniert er sich selbst, wettert gegen die Unprofessionalität der Provinz, gegen die Nazis und die bürgerliche Toleranz seiner Frau und läßt seinen verarmten Kollegen Hans Miklas, der mit den Nazis sympathisiert, hinauswerfen. Nur kurze Zeit später geht er durch die Empfehlung seines Schwiegervaters und einer Kollegin an das Staatstheater nach Berlin. Dort wird er aufgrund seines Talents schnell zum Star des Berliner Publikums und der Kunstkritiker. Doch auch dort tummeln sich inzwischen schon einflußreiche Leute, die mit dem sogenannten Kulturbolschewismus in der deutschen Kunst aufräumen wollen. Mit der Rolle des Mephisto gelingt Höfgen dann der endgültige Durchbruch, eine Figur, die ihm auf den Leib geschrieben scheint. Jetzt werden auch die Oberen auf ihn aufmerksam, die Nazis, die immer stärker werden. Hendrik ignoriert das, ist überzeugt, daß die Kunst über den Dingen steht. Selbst als die Nationalsozialisten die Wahlen gewinnen, kümmert ihn das wenig. Er ist schließlich Schauspieler. Weil die Ehe mit Barbara eher unterkühlt ist, holt er Juliette nach Berlin und macht mit seinen sexuellen Eskapaden da weiter, wo er vor seiner Ehe aufgehört hat. Die Familie Bruckner und auch Barbara flieht schnell wegen der politischen Verhältnisse 1939 nach Paris, doch Hendrik bleibt. Als ob er die Zukunft ahnt, bricht er den Kontakt zu seinem kommunistischen Kollegen Otto ab, der kurz danach verschwindet. Mit der Protektion von Lotte Lindenthal (Christine Harport), einer Kollegin, die er noch vor kurzem als dumme Kuh bezeichnete und die jetzt mit einem einflußreichen Nazi verheiratet ist, kann er trotz seiner für die Nazis fragwürdigen Vergangenheit von einem Gastspiel in Ungarn nach Deutschland wieder einreisen. Jetzt begreift er langsam, daß es ernst ist mit der Politik und hängt seine Fahne nach dem Wind. Trotz der Feindseligkeiten von Seiten des neuen Intendanten des Staatstheaters Cäsar von Muck und Hans Miklas, der inzwischen ein flotter Nazi geworden ist, kann er seine Stellung festigen, als er Lottes Mann, den Ministerpräsidenten (Rolf Hoppe) – gemeint ist Göring – mit seinem Spiel bezaubert. Doch Höfgen irrt sich, wenn er denkt, er könne diese Leute für seine Zwecke nutzen und dabei keinen Schaden nehmen. ** Darsteller ** Der ganze Film lebt allein durch das Spiel Brandauers (Hanussen, Jenseits von Afrika), der einfach genial ist. Ich habe das Buch mehrmals gelesen und einen anderen Darsteller hätte ich mir aus dem Kreis deutscher Schauspieler überhaupt nicht vorstellen können. Weich, skrupellos, opportunistisch und bezaubernd – die Wandlungsfähigkeit von Brandauer ist phänomenal. Mit diesem Film hatte Brandauer übrigens seinen internationalen Durchbruch. Die anderen Darsteller bleiben mehr oder weniger hinter der Präsenz von Brandauer zurück. Zu erwähnen wären auf jeden Fall Rolf Hoppe als Ministerpräsident und Krystyna Janda als Höfgens Frau Barbara. ** Hintergrund ** Dieser Film war der Beginn der Zusammenarbeit des Regisseurs István Szabó mit Klaus Maria Brandauer, die danach sehr erfolgreich mit "Oberst Redl" (1984) und "Hanussen“ (1989) fortgeführt wurde. „Mephisto“ ist quasi eine Verfilmung des gleichnamigen Romans von Klaus Mann, der die Figur des Hendrik Höfgen, des Provinzschauspielers, der unter den Nationalsozialisten zum Intendanten der Berliner Staatsschauspiele aufstieg, seinem Schwager Gustav Gründgens nachempfand. Der Roman ist theoretisch bis heute verboten. Der Film wurde 1982 als bester ausländischer Film des Jahres mit einem Oscar ausgezeichnet. ** Filmkritik ** Es gibt Filme, die entsprechen in ihrer Ausdruckskraft keinesfalls ihrer literarischen Grundlage – und welche, die bringen die Stimmung des Romans grundlegend wieder. Hier ist es so, daß zwar die Detailtreue und die Tiefe des Buches nicht erreicht werden, das Spiel von Brandauer aber die Vorlage bei weitem an Schärfe und Ausdruckskraft übertrifft. Was mich am Buch und auch am Film immer wieder begeistert, ist die Tiefe der Figur. Hier entsteht vor den Augen des Zuschauers ein Psychogramm eines Types Mensch, der einzig und allein seine Karriere im Sinn hat und seine politische Überzeugung dem Erfolg opfert. Solche Menschen gibt es viele, deshalb empfinde ich Höfgen auch nicht als Einzelfigur sondern als Stellvertreter für diesen Typ Mensch, der seine Gesinnung nach dem Wind ausrichtet wie einen Mantel und für den eigenen Aufstieg seinen Weg sogar mit Leichen (im weitesten Sinne) pflastert. Insofern ist der Film eine geschickte Reflektion über die Wechselbeziehungen zwischen Moral und Macht, zwischen Kunst und Politik, Selbstbild und Identität. Dabei kann man das Verhalten der Hauptfigur durchaus nachvollziehen: wenn jemand so von seiner Kunst fasziniert ist, so in ihr aufgeht, verlangt er immer wieder nach Selbstbestätigung. Höfgen ist im Grunde nur menschlich, er will unter allen Umständen geliebt und anerkannt werden. Daß er dafür moralisch fragwürdige Klimmzüge macht – auch das ist nachvollziehbar, wenn auch aus der heutigen Sicht eben verwerflich. Und noch eines machen Roman und Film deutlich: den Pakt mit dem Teufel, und insofern ist gerade die Rolle des Mephisto eine schöne Allegorie auf den eigentlichen Sinn des Films, übersteht niemand unbeschadet. Immer verliert man etwas dabei. Seine Menschlichkeit, seine Integrität oder sogar sein Leben. Denn mit dem Teufel kann man nicht spielen und nur höchst selten manipulieren. So auch Höfgen. Er lässt sich mit den Machthabern ein, will gefallen und lässt sich hofieren, aber am Ende haben sie die Fäden in der Hand. Da kann man sich nicht herausreden, dass man „nur“ Schauspieler sei. Man bezieht irgendwie immer eine Position, und Opportunismus wird irgendwann in Rechnung gestellt. Klaus Maria Brandauer ist für mich die Idealbesetzung in der Rolle des Hendrik Höfgen, und ich halte diese für seine beste Rolle. Weich bis weichlich, diabolisch und exzessiv, verzaubernd und sehr ambivalent. Sein absolut nuanciertes bis exaltiertes Spiel nimmt mir dabei jedes Mal den Atem – einfach großartig. Vor allem häufige Kameraeinstellungen auf seinen Gesichtsausdruck verstärken diesen Eindruck und machen sein Spiel so fühlbar. Einziger – geringfügiger – Kritikpunkt ist meinerseits, dass ich mir eine modernere Verfilmung wünsche. Die leicht altmodisch angehauchte Machart von vor 20 Jahren mutet inzwischen gelegentlich seltsam an. ** Meine Meinung ** Obwohl ich zuerst das Buch gelesen habe, bin ich immer wieder von der filmischen Umsetzung dieses außergewöhnlichen und bedeutsamen Romans fasziniert. Wer sich die 400 Seiten Weltliteratur nicht antun will, sollte sich auf jeden Fall den Film ansehen. Absolut empfehlenswert. ** Daten ** Ungarn, Deutschland, Österreich 1981 Genre: Drama Regie: István Szabó FSK 12 ... |
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 Ein Egomane und die Machtein Testbericht von wildheart2004-04-17 23:50:56 vom 17.04.2004 Empfehlung: jafanden, dass Hendrik Höfgen nicht nur ein bedeutender und höchst geschickter, sondern auch ein bemerkenswert schöner Mann sei. Seine zusammengenommene, vor bewusster und berechneter Anmut fast steife Haltung und sein kostbarer Frack ließen es übersehen, dass er entschieden zu fett war, vor allem in der Hüftengegend und am Hinterteil.“ (1) „Die Allgemeinheit ist nicht daran interessiert, ein falsches Bild über die Theaterverhältnisse nach 1933 aus der Sicht eines Emigranten zu erhalten.“ (2) Bis zum Bundesverfassungsgericht gingen Gustav Gründgens Erben, um die Veröffentlichung von Klaus Manns Roman „Mephisto. Roman einer Karriere“ (1936) zu untersagen – und erzielten dort 1971 den gewünschten Erfolg. Erst 1981/82 erschien der Roman bei Rowohlt wieder in der Bundesrepublik Deutschland, der zwar äußere Daten der Lebensgeschichte Gründgens aufnahm, aber dennoch eher – wie Klaus Mann selbst sich ausdrückte – einen bestimmten Typus von egozentrischem, im Film egomanischen Mitläufer vorstellte, der die Machtübernahme der Nationalsozialisten erst möglich gemacht habe. (3) Er scheint sympathisch, aufgeschlossen, voller Tatendrang, dieser Mann, der im Hamburg der 20er Jahre am Theater von einer großen Karriere träumt. Er hat zu kämpfen, mit seiner eigenen Vergangenheit, weil er beispielsweise einmal als Junge in einem Knabenchor zu hoch gesungen hatte und daraufhin vom Lehrer gemaßregelt wurde, er solle doch still sein. Die Scham sei ihm in den Kopf gestiegen. Diese Ambivalenz kennzeichnet sein Leben. Hendrik Höfgen (Klaus Maria Brandauer) hält sich für den (von anderen noch unerkannten) größten zeitgenössischen Schauspieler, aber in seinem menschlichen Größenwahn schwingt doch auch immer der Zweifel mit, die Angst, es könne vielleicht nicht so sein, die Sehnsucht nach Bestätigung durch andere, die Hoffnung, dass ihm die Massen zujubeln und er seine Ängste vergessen könnte. Hendrik Höfgen tut alles, um diese Bestätigung zu bekommen. Zusammen mit seinem Freund Otto Ulrichs (Péter Andorai), einem Kommunisten, will er das Theater umkrempeln, zu einer Bühne für die Interessen der Arbeiter werden lassen – und sich zum Star dieser Bühne. Nur seine Geliebte, die Tochter eines Hamburger Ingenieurs und einer Schwarzen, Juliette Martens (Karin Boyd), hat Hendrik in seinem Innersten wirklich erkannt. Sie nennt ihn bei seinem richtigen Vornamen, Heinz, was ihn wütend macht. Sie gibt ihm Ballettunterricht, und wenn Brandauers Höfgen vor dem Spiegel tanzt, dann strömt dies Lächerlichkeit, Abscheu und Schrecken zugleich aus. Da ist einer, der sich selbst zum Hampelmann machen würde, wenn „er es nur schafft“. „Einen aus der Million von kleinsten Mitschuldigen, die nicht die großen Verbrechen begehen, aber vom Brot der Mörder essen, nicht Schuldige sind, aber schuldig werden; nicht töten, aber zum Totschlag schweigen, über ihre Verdienste hinaus verdienen wollen und die Füße der Mächtigen lecken, auch wenn diese Füße im Blute der Unschuldigen waten. Diese Millionen von Mitschuldigen haben 'Blut' geleckt. Darum bilden sie die Stütze der Machthaber.“ (Hermann Kesten) Noch schimpft Höfgen auf den „österreichischen Kabarettisten“ Hitler, noch macht er seiner Frau Barbara (Krystyna Janda), einer aus großbürgerlichem Elternhaus stammenden Frau, Vorwürfe, weil sie mit dem der NSDAP angehörenden Schauspieler Hans Miklas (György Cserhalmi) einen Abend verbracht hat, weil sie Mitleid mit Miklas hat, noch stellt er den Hamburger Intendanten Kroge (Tamás Major) vor die Wahl: Miklas geht oder er geht. Noch scheint Hendrik Höfgen einer, der dem Kommenden zu widerstehen scheint. Doch schon bei einem Auftritt der Primadonna Dora Martin (Ildikó Kishonti) wird sichtbar, was Hendrik wirklich bewegt: Während die Diva mit Applaus überhäuft wird, sitzt Höfgen in seiner Garderobe und hält sich die Ohren zu, weil er es nicht ertragen kann. Höfgen lässt sich protegieren, erst von genau jener Dora Martin, vor der er sich nach der Vorstellung verneigt, ihr Komplimente macht und damit erreicht, dass sie sich für ihn in Berlin stark macht. Es folgt eine beispiellose Karriere in der Kulturhauptstadt Deutschlands – und Höfgen bleibt auch in Deutschland, als 1933 Hitler die Macht übernimmt. Höfgen lässt sich weiter protegieren, u.a. von der Schauspielerin Lotte Lindenthal (Christine Harbort), der Freundin des nationalsozialistischen preußischen Ministerpräsidenten (Rolf Hoppe), die ihm eine Wunschrolle als Mephisto verschafft. „Man hätte Hendrik Höfgen für einen Mann von etwa fünfzig Jahren gehalten; er war aber erst neununddreißig – ungeheuer jung für seinen hohen Posten. Seine fahle Miene mit der Hornbrille zeigte jene steinerne Ruhe, zu der sich sehr nervöse und sehr eitle Menschen zwingen können, wenn sie sich von vielen Leuten beobachtet wissen. Sein kahler Schädel hatte edle Form. Im aufgeschwemmten, grau-weißen Gesicht fiel der überanstrengte, empfindliche und leidende Zug auf, der von den hochgezogenen blonden Brauen zu den vertieften Schläfen lief; außerdem die markante Bildung des starken Kinns, das er auf stolze Art hochgereckt trug, so dass die vornehm schöne Linie zwischen Ohr und Kinn kühn und herrisch betont ward.“ (1) István Szabós Inszenierung, die sich relativ streng an Manns Roman anlehnt, präsentiert uns einen Menschen, der eigentlich nur sich selbst kennt. Für Klaus Maria Brandauer war die Rolle Höfgens eine Herausforderung, und es gelang ihm meisterhaft, diesen Egomanen in all seinen Zügen zu zeigen. Brandauer überzeugt in einer Rolle, in der er Höfgen in all seinen Beziehungen – sei es zu Schauspielern, zu Intendanten, zu Kollegen, zu Frauen oder dann später zu den Machthabern – als einen Menschen präsentiert, für den nichts anderes zählt als die eigene Zurschaustellung, man könnte auch sagen, die eigene Prostitution vor dem Publikum, nicht nur im, sondern auch außerhalb der Theater. Die Ehe mit Barbara Bruckner, die Beziehung zu Juliette Martins, die Verbeugung vor Dora Martin, mit der er ebenfalls eine Liaison gehabt haben soll, die Bekanntschaft mit Lotte Lindenthal – sind für ihn nur Mittel zum Zweck. Nur sein schlechtes Gewissen bringt ihn dazu, den Ministerpräsidenten dazu zu bringen, Barbara nach Paris ausreisen zu lassen. Im gleichen Atemzug unterwirft er sich der Forderung Görings, der hier zweifellos gemeint ist, sich von Barbara, die gegen das Regime ist, scheiden zu lassen. Wenn Brandauer den Mephisto spielt, kann man den Eindruck kaum los werden, dass er auf der Bühne sich selbst spielt: Das Schmierige, Hinterhältige, auch Boshafte in seiner Rolle wie in seinem eigenen Verhalten. „Freiheit? Wozu? Ich brauche nur Erfolg!“ entgegnet er Juliette bei einem letzten, heimlichen Treffen in Paris. Als er sich für seinen verhafteten Freund Otto Ulrichs bei Göring einsetzt, schmeißt der ihn mit den Worten wütend hinaus: „Achten Sie darauf, dass Sie nicht wie ein Käfer zertreten werden.“ Hier deutet sich an, wohin Höfgen es gebracht hat. „Auf seinen breiten Lippen lag ein erfrorenes, vieldeutiges, zugleich höhnisches und um Mitleid werbendes Lächeln. Hinter den großen, spiegelnden Brillengläsern wurden seine Augen nur zuweilen sichtbar und wirksam: dann erkannte man nicht ohne Schrecken, dass sie, bei aller Weichheit, eiskalt, bei aller Melancholie sehr grausam waren. Diese grün-grau schillernden Augen ließen an Edelsteine denken, die kostbar sind, aber Unglück bringen; gleichzeitig an die gierigen Augen eines bösen und gefährlichen Fisches.“ (1) Brandauer spielt Höfgen, sicherlich im Sinne Klaus Manns, als einen Egomanen, der nicht bemerkt, wie er später selbst zum Spielball, zum Instrument anderer gemacht wird. „Was wollen die von mir? Ich bin doch nur ein Schauspieler?“ denkt Höfgen in der Schlussszene des Films. Höfgen kann nicht verstehen, dass es aus seiner Situation, in die er sich selbst gebracht hat, kein Entrinnen mehr gibt. Er begreift nicht, dass seine eigene Mentalität nicht mächtig genug ist, um ganz ähnlichen, aber politischen und machtbesessenen Egomanen zu widerstehen. Seine krankhafte Selbstsucht und Selbstbezogenheit machen ihn zum unpolitischen Mitläufer, unpolitisch, weil Höfgens eigene innere „Politik“ andere und anderes nicht mit bedacht hat. In dieser Hinsicht ist Szabós „Mephisto“ auch ein Musterbeispiel dafür, wieso nicht nur prominente Mitläufer des Nationalsozialismus sich stets für unpolitisch hielten (etwa Frau Leni Riefenstahl). Sie glauben dies wirklich, weil sie eben nur an sich glauben und daran, auch sich ändernde Verhältnisse für ihre eigene Selbstbezogenheit instrumentalisieren zu können. Der Fall kommt danach. Der Schock über den eigenen Irrtum führt schnurstracks in die Verleugnung. Die eigene verblendete Sicht muss noch irgendwie aufrechterhalten werden, in dem sie noch mehr eingeschränkt wird auf das eigene Ego. „Was wollen die von mir?“ Als ob „die“ irgendwelche Fremden wären, die Höfgen nicht verstehen kann, als ob er nicht begreifen könne, was sie denn nun wollen, als ob er nicht sehen könne, dass sie schon erreicht haben, was sie wollen, als ob er nicht spüren wolle, dass der Ministerpräsident ihm seine Macht, auch die über Höfgen, demonstrieren will. Höfgen muss bei Strafe seines eigenen Zusammenbruchs (ver-)leugnen, in seiner Welt bleiben und alles andere in einen inneren Käfig weg sperren. Vielleicht ist es die überzeugende Präsentation und Aufdeckung dieses inneren Gefängnisses eines Mitläufers durch Szabó und Brandauer, das auch Gustav Gründgens in Kenntnis des Romans Klaus Manns schon nicht ertragen konnte. „Mephisto“ ist eine jener gelungenen „Literatur“-Filme, von denen man doch etwas öfter verwöhnt werden möchte. Wertung: 10 von 10 Punkten. (1) aus: Klaus Mann, Mephisto (2) Aus dem Urteil des Oberlandesgerichts Hamburg, März 1966, durch das die weitere Verbreitung des Romans untersagt wurde. (3) Schon kurz vor seinem Freitod hatte Klaus Manns Verleger die Veröffentlichung abgelehnt. Mann hatte daraufhin folgenden Brief an ihn geschrieben: „Sehr geehrter Herr Jacobi, Ihr Brief vom 5. Mai ist unbezahlbar! Einen Roman drucken – das heißt bei euch jetzt also ‘eine Aktion starten’. Diese Aktion, so meinen Sie – dürfte im Fall des ‘Mephisto’, keinesfalls einfach sein und muss ergo zunächst unterbleiben. Warum? Weil Herr Gründgens ..., hier eine bereits bedeutende Rolle spielt. Das heiße ich mir Logik! Und Zivilcourage! Und Vertragstreue! – Ich weiß nicht, was mich mehr frappiert: die Niedrigkeit Ihrer Gesinnung oder die Naivität, mit der Sie diese zugeben. Gründgens hat Erfolg: warum sollten Sie da ein Buch herausbringen, da gegen ihn gerichtet scheinen könnte? Nur nichts riskieren! Immer mit der Macht! Mit dem Strom schwimmen! Man weiß ja, wohin es führt: zu eben jenen Konzentrationslagern, von denen man nachher nichts gewusst haben will. ... Ich darf Sie um die Gefälligkeit bitten, mir das Ihnen anvertraute Exemplar des ‘Mephisto’ (eine Seltenheit) umgehend an obige Adresse schicken zu wollen. Bitte schreiben Sie mir nicht mehr. Hochachtungsvoll Klaus Mann“ Mephisto (Mephisto) Deutschland, Ungarn, Österreich 1981, 144 Minuten Regie: István Szabó Drehbuch: Péter Dobai, nach dem Roman von Klaus Mann Musik: Zdenkó Tamássy Director of Photography: Lajos Koltai Schnitt: Zsuzsa Csákány Produktionsdesign: János P. Nagy, József Romvári Darsteller: Klaus Maria Brandauer (Hendrik Höfgen), Krystyna Janda (Barbara Bruckner), Ildikó Bánsági (Nicoletta von Niebuhr), Rolf Hoppe (Ministerpräsident); György Cserhalmi (Hans Miklas), Péter Andorai (Otto Ulrichs), Karin Boyd (Juliette Martens), Christine Harbort (Lotte Lindenthal), Tamás Major (Oskar Kroge), Ildikó Kishonti (Dora Martin), Mária Bisztrai (Motzné), Sándor Lukács (Rolf Bonetti), Internet Movie Database: http://german.imdb.com/title/tt0082736 © Ulrich Behrens 2004 ... |
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Kommentare
XXLALF, 18.07.2010
ganz toll geschrieben, wobei mir die geschichte bekannt ist, jedoch den film hab ich noch nicht gesehen. große klasse, bw und ganz liebe grüße
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 Die Geschichte von Gustav Gründgensein Testbericht von charlottewal2002-04-07 00:16:25 vom 07.04.2002 Empfehlung: jaMephisto ist das Psychogramm eines Karrierebesessenen. Istvan Szabo hat diesen Roman von Klaus Mann verfilmt, will aber nicht nur die Hauptfigur, die fast unverkennbar Gustav Gründgens ist, anklagen, sondern einen Schauspieler auf dem schmalen Grat zwischen Karriere und Politik zeigen. Der Film lebt vor allem auch von seinen Hauptdarstellern Klaus Maria Brandauer, Krystyna Janda, Karin Boyd und Rolf Hoppe. Zu Recht wurde der Film Oskarprämiert. ... |
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