Testberichte und Erfahrungen zum Frontier(s) (DVD)

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Erfahrungsberichte zum Frontier(s) (DVD)

• D DrAmAQuEeN

  Der pure Horror

  • Pro siehe unten
  • Kontra siehe unten
  • Empfehlung Ja

  ALLGEMEINE DATEN DER DVD
  Titel: Frontier(s)
  Genre: Horror
  Altersfreigabe : keine Jugendfreigabe
  Länge : 96 Minuten
  Bildformat : 16:9
  Tonformat: Dolby, DTS, PAL
  Sprachen: Deutsch, Französisch
  Untertitel: Deutsch, Französisch
  
  KAUFORT & KAUFPREIS
  Diesen Film habe ich aus dem Saturn. Und bezahlt habe ich dafür ca.15€
  
  
  REGIE, DREHBUCH
  Regie & Drehbuch: Xavier Gens
  
  SCHAUSPIELER
  Karina Testa : Yasmine
  Aurélien Wiik : Alex
  Maud Forget : Eva
  Patrick Legardes : Karl
  Estelle Lefébure : Gilberte
  David Saracino : Tom
  Amélie Daure : Klaudia
  Samuel Le Bihan : Goetz
  Chems Dahmani : Farid
  
  
  
  UM WAS GEHT’S...
  Der Film beginnt während der Pariser Unruhen aus dem Jahr 2006. Man erfährt etwas mehr über die Geschichte von fünf Bankräubern, die alle noch zu den Jugendlichen zählen. Sie sind im Getümmel auf der Flucht vor der Polizei. Yasmines Bruder hat eine sehr schwere Schussverletzung und ein Teil der Jugendlichen versteckt sich vorerst in einem alten Lagerhaus. Doch dort können sie nicht bleiben, denn um Yasmines Bruder ist es ziemlich schlecht bestimmt und sie müssen auch das Land verlassen, da sie hier ständig auf der Flucht sind. Yasmine bringt aber ihren Freund doch noch dazu, an einem Krankenhaus anzuhalten. Die fünf jungen Leute haben sich nämlich getrennt. Zwei Freunde fahren mit dem Geld alleine nach Belgien und Yasmine, ihr Freund Alex und ihr Bruder fahren zusammen in einem Auto. Als die drei am Krankenhaus ankommen und Yasmine ihren Bruder dort hinein bringt. Stirbt dieser und sagt ihr, dass sie das Baby von Alex behalten soll und dass sie gehen soll. Yasmine tut dies, auch nachdem die Krankenschwester sofort den Sicherheitsdienst alamiert hat. Somit müssen die beiden flüchten. Sie entkommen knapp. Und können nun auch endlich ihre Reise nach Belgien antreten.
  
  Die beiden anderen Bankräuber Tom und Farid treffen nach einiger Zeit Fahrt an einem abgelegenen und einsamen Gasthof in Belgien an. Das Gasthaus ist wirklich ekelhaft und die beiden Frauen, die darin bewirten sind sehr ungepflegt. Ihre Namen sind Klaudia und Gilberte. Gilberte ist die muntere von beiden und fängt sofort an Tom anzugraben. Dieser steigt darauf an. Farid nicht auf die Annährungsversuche von Klaudia. Deshalb schnappt sich Tom auch gleich beide Mädels.
  
  Hinterher wollen sie alle gemeinsam mit der Familie der beiden Mädchen unten essen. Zur selben Zeit wollen Alex und Yasmine die beiden erreichen. Am anderen Ende der Leitung nimmt aber niemand ab.
  
  Beim Abendessen mit der Familie nimmt die Geschichte einen wirklich ekeligen Wendepunkt. Für mich war das das ekelhafteste am Film überhaupt. Denn die Mutter von Eva, Goetz, Klaudia, Gilberte und Karl wird durch einen Schlauch, der in ihrer Speißeröhre steckt ernährt. Ihr wird aber schlecht und sich übergibt sich über diesen Schlauch und das Loch. Zusätzlich zur ganzen ekelhaften Atmosphäre in diesem Gasthaus ist das noch die Krönung des Ekels. Zumindest für mich. Naja aber genug davon. Danach bezeichen Tom und Farid die beiden Frauen Klaudia und Gilberte als Schlampen und gehen auf ihr Zimmer zurück. Wobei nun die ganze Situation eskaliert. Denn auf einmal kommen Goetz und Karl zu den beiden Männern ins Zimmer (gerade nachdem die beiden Jungs Alex und Yasmine ihren Aufenthaltsort mitgeteilt haben) und wollen den beiden Jungs ans Leder.
  
  Die Jungen können knapp mit dem Auto entkommen doch Goetz ist den beiden dicht auf den Fersen und durch eine unbeholfene Reaktion von Tom stürzen die beiden in eine alte Mine. Währenddessen kommen auch Alex und Yasmine am Gasthof an und werden von der Familie sofort in die alte Mühle gebracht. Unter dem Vorwand dass sie dort ihre Freunde wieder treffen werden. Jedoch werden auch sie erst noch zum Essen eingeladen. Das ganze wird immer dubioser, denn nun läuft auch noch der sogenannte Vater der Familie ein. Er ist ein alter Nazi und wirkt ziemlich kühl und furchteinflößend. Als Alex dann die Toilette benutzen muss, sieht er seinen Freund Tom an den Füßen aufgehängt und halb abgeschlachtet. Er rät ihm nur noch, dass sich die beiden vom Acker machen sollen.
  
  Doch schaffen es die beiden? Und eins sei auch noch gesagt, eine ganz besonders üble Herausforderung wartet auch noch auf Yasmine. Was dies aber ist, werde ich an dieser Stelle nicht verraten. Nur soviel ab diesem Zeitpunkt beginnt ein erbitterter Kampf um Leben und Tod.
  
  SPECIALS
  · Making Of
  · Storyboard-Featurette
  · Deleted Scenes
  · Skyblog Videos
  · Fotogalerie
  
  BILD
  Das Bild ist einwandfrei. Den ganzen Film über ist es sehr ruhig und scharf. Man erkennt hier weder Pixel- noch Farbfehler, noch Farbränder oder Lichthöfe. Die Kontraste sind auch einwandfrei eingestellt und der Schwarzwert ist ebenfalls perfekt.
  
  
  TON
  Die Tonspuren sind ebenfalls einwandfrei. Der Ton ist ziemlich raumfüllend, das Verhältnis zwischen Hintergrundmusik und den Dialogen wurde auch gut gewählt, denn die Hintergrundmusik ist immer leiser wie die Dialoge. Somit versteht man auch noch jedes Wort, wenn man den Ton etwas leiser gedreht hat.
  
  
  MEINE MEINUNG ZUM FILM...
  Naja im Voraus muss ich Euch schon einmal aufklären, dass ich ein echter Film von Horrorfilmen bin und dass mir dieser deshalb auch so gut gefallen hat. Die Handlung verspricht nämlich endlich mal Spannung bis zum Schluss und man weiss auch nicht schon ziemlich am Anfang des Films was denn passieren wird und wie der Film höchstwahrscheinlich ausgehen wird. Anfangs denkt man zuerst noch dass der Film wahrscheinlich auf der Grundlage von den Pariser Unruhen weiter gehen wird. Doch dass sich dann eine Neo-Nazifamilie noch einklickt, hätte man wirklich nicht gedacht. Der Film ist echt gruselig und gut gemacht. Der Film nimmt auch immer wieder unerwarete Wendungen und mit diesem Schluss hätte ich bis 1 Minute vor dem Ende wirklich nicht gerechnet.
  
  Zwar bin ich ein Fan von Horrorfilmen, allerdings muss ich auch sagen, dass einem der Film wegen der schmutzigen und ekeligen Atmosphäre (im Zusammenhang mit dem Gasthof) wirklich etwas auf den Magen schlägt. Also essen wollte ich zu diesem Film nichts. Ich finde nicht die Blutszenen an diesem Film besonders ekelhaft, sondern sehr viel mehr die schmutzige Grundatmoshäre des Films, als er im Gasthof und bei der Neo-Nazi Familie spielt. Naja Blutszenen sind mir bisher nie auf den Magen geschlagen. Derartiges schon eher.
  
  Gut finde ich auch, wie der Regisseur die einzelnen Charaktere darstellt. Er erzeugt auch Hass gegen manche Personen im Film. Wie gegen die Nazi-Familie. Hier hofft man wirklich die ganze Zeit, dass ihnen endlich bald der Gar ausgemacht wird.
  
  Zwar kenne ich keinen einzigen der Schauspieler, allerdings muss ich schon sagen, dass sie ihre Rollen wirklich sehr überzeugend spielen. Am Besten hat mir aber die Schauspielerin, die Yasmine spielt gefallen. Sie entwickelt sich wirklich im Laufe des Films ganz besonders. Anfangs wirkt sie wie ein ängstliches Mädchen, das keinen Druck stand halten kann. Dies ändert sich dann aber schlagartig im Film.
  
  Auch das Bonusmaterial solltet Ihr Euch hier ansehen. Dieses ist auch sehr gelungen. Besonders kann ich Euch hier das Making Of und die Deleted Scenes ans Herz legen. Doch auch das andere ist auf jeden Fall einen oder auch einen zweiten Blick wert.
  
  Trotzdem sei nochmals gesagt, dass der Film wirklich nichts für schwache Nerven ist, und dass man ein Fan dieses Genres sein sollte, damit einem der Film gefällt.

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• Hindenbook

  Deutsch-französisches Ketten-und-Sägen-Massaker

  • Pro Horrorfilm von ungemein professioneller Machart ...
  • Kontra ... doch mit langweiliger Story und miserablen Zensurschnitten.
  • Empfehlung Nein

  Kurzinfo für Ungeduldige
  Fünf Bankräuber geraten auf der Flucht in die Gewalt irrer Nazi-Menschenfresser. Der Kampf ums nackte Leben wird buchstäblich bis aufs Messer geführt, Pardon weder gegeben noch erwartet ... – Formal beachtlicher, inhaltlich jedoch einfallsarmer, sogar langweiliger Euro-Splatter, der in der deutschen Fassung zu allem Überfluss plump geschnitten wurde: enttäuschend.
  Das geschieht:
  Gewalttätige Ausschreitungen in den Pariser Vorstadtghettos nutzen Kleingangster Alex und seine drei Kumpane Tom, Sami und Farid sowie Samis Schwester Yasmine – Alex‘ Freundin – als tarnende Kulisse für einen Banküberfall. Der Coup gelingt, aber die Polizei erscheint trotzdem auf der Szene. Nach einem heftigen Feuergefecht können die Räuber zwar entkommen, doch Sami wird in den Bauch geschossen und erliegt wenig später seinen Verletzungen.
  Die Überlebenden flüchten aufs Land; sie planen in den Niederlanden unterzutauchen. Im Niemandsland der französisch-deutschen Grenze wollen sie sich zuvor eine Nacht ausruhen. Der Fund einer einsam gelegenen und verlassenen Gaststätte erscheint deshalb als Glücksfall, was sich jedoch schnell als schrecklicher Irrtum herausstellt: In dem Restaurant sowie in einem nahe gelegenen und vor langer Zeit aufgegebenen Bergwerk herrscht Alt-Nazi von Geissler über seine ‚Familie‘ degenerierter Kannibalen.
  Alex und seine Gefährten sind vom Regen in die Traufe geraten. Von Geissler und seine Brut gieren nach frischem Fleisch für ihre Speisekammer. Mit Yasmine hat der irre Nazi besondere Pläne: Sie soll seinem Sohn Karl als Braut und Mutter einer ‚blutreinen‘ Superrasse dienen.
  Flucht ist sinnlos; Geisslers Sippe lauert überall. Mann für Mann müssen die Räuber ihr Leben lassen. Yasmine gedenkt sich indes nicht in ihr grausames Schicksal zu fügen. Sie ist bereits von Alex schwanger, und dieses Wissen weckt in ihr ungeahnte Kräfte. So nimmt sie den Kampf gegen die Nazis auf und zeigt sich dabei nicht weniger rücksichtslos als ihre Gegner ...
  Wer angibt, hat mehr vom Leben ...
  „Frontier(s)“: ein Splatter-Orgie, die eindeutig beweist, dass auch die Europäer dieses Genre inzwischen perfekt beherrschen. Das gilt nicht nur, wenn man „Perfektion“ auf das reine Filmhandwerk beschränkt, sondern – leider – auch in Bezug auf die dem Foltern & Schlachten zu Grunde gelegte Story, die von bestürzender Schlichtheit und nicht zu beschönigender Dämlichkeit ist. „Texas Chainsaw Massacre“, „House of 1000 Corpses“, „Wrong Turn“, „The Hills Have Eyes“ ... Die Kette der Streifen, die praktisch dieselbe Geschichte wie „Frontier(s)“ erzählen, ist problemlos verlängerbar. Das Beharren auf einem einfachen aber funktionstüchtigen Plot ist im Horrorfilm gang und gäbe. Regisseur und Drehbuchautor Xavier Gens versucht sich jedoch zusätzlich in europäischer Filmkunst – und begibt sich damit völlig unnötig auf einen Weg, der die Story vollends ins Abseits steuert.
  In den ersten zehn Minuten ist „Frontier(s)“ ein völlig anderer Film. Gens zeigt authentische Bilder von den großen Unruhen in den Pariser Banlieues (2005). Die ins gesellschaftliche Abseits gedrängten Außenseiter protestierten gegen ihre hoffnungslose Situation – ein Problem, das über Frankreichs Grenzen hinaus aufmerksam zur Kenntnis genommen wurde. Einige Filme haben sich bereits kritisch und gelungen mit den Ursachen für die Aufstände beschäftigt. „Frontier(s)“ scheint sich zu ihnen zu gesellen, um sich dann abrupt in einen völlig genrekonformen Splatter mit allen einschlägigen Klischees zu verwandeln.
  Was soll diese Behauptung einer sozialkritischen Relevanz, die dem Film vollständig abgeht? Die Vorgeschichte ist für die Handlung absolut unwichtig. Das Geschehen könnte problemlos einsetzen, als die fünf Bankräuber das Grenzland erreichen und unter die Nazis fallen.
  Mist als universelles Phänomen
  Neue Frage: Warum müssen die Peiniger Nazis sein? Weil sie zumindest als Film- und Fernseh-Buhmänner in allen europäischen Ländern (außer Deutschland, verständlicherweise) präsent sind. Gens geht es nicht einmal ansatzweise um eine logische Verknüpfung seiner Metzel-Mär mit dem Nazi-Thema. Von Geissler ist eine reine Karikatur, ein irrer Finsterling, was im französischen Original wesentlich deutlicher wird als in der Übersetzung, wenn er meist sinnfrei deutsche Sprachfetzen herausbellt. In Frankreich gibt es leider keine zivilisationsfreien Rednecks und Hillbillys, also müssen Nazis in die Bresche springen.
  Lässt man Anspruch und kühl kalkulierte Geschmacklosigkeiten einmal außen vor, ist „Frontier(s)“ eine enorme Enttäuschung: eine lahme, ausgeleierte Story bar jeder Überraschung. Darüber darf man mit Recht zornig sein, denn formal wurde der Film ausgesprochen sorgfältig in Szene gesetzt, und die Schauspieler sind nicht die üblichen Schwanz-und-Titten-Teenies, die Hollywood ins geöffnete Schlitzer-Messer laufen lässt.
  Viel Aufwand für wenig Wirkung
  Die Kulissen sind toll: großzügig, bis ins kleinste Detail schön-scheußlich ausgestattet, effektvoll beleuchtet (oder in unheilvolles Dunkel gehüllt). Vor allem das alte Bergwerk ist ein wahrlich bedrückender Ort, aber auch der schmutzigste aller Film-Schweineställe sorgt für heftiges Würgen. Die Bilder wurden aufwändig ‚behandelt‘, d. h. künstlich entfärbt und meist auf erdige Töne und kaltes Blauschwarz beschränkt, um die Atmosphäre des Grauens, der Einsamkeit und der Hoffnungslosigkeit zu unterstützen. Hier wurde makellose Arbeit geleistet.
  Das gilt erst recht für die Splatter-Effekte (soweit dies dank der deutschen Zensur beurteilt werden kann; s. u.). Unglückliche Zeitgenossen werden zerschnetzelt, zerschossen, Achillessehnen gekappt, ein Pechvogel stürzt in eine laufende Kreissäge, ein Lagerraum hängt voller verwesender Leichen ... An morbidem Einfallsreichtum herrscht definitiv kein Mangel. Nur in diesen Szenen kann „Frontier(s)“ wirklich punkten.
  Perlen vor die Säue
  Mitleid muss man mit den Darstellern haben. Sie beherrschen ihren Job, legen sich ohne Zurückhaltung ins Zeug – die Dreharbeiten dürften oft alles andere als vergnüglich oder bequem gewesen sein (Für ihren spektakulären Tauchgang durch eine kotige Mist-Pfütze kann man die unerschrockene Karina Testa nur bewundern!) – und bleiben doch Gefangene ihrer stereotypen Rollen.
  Viel Zeit widmet Gens der Charakterisierung der fünf Bankräuber, von denen einer nicht einmal die Stadt lebend verlässt. Wiederum ist dieser Aufwand vergebliche Liebesmüh, weil für die Flucht vor den Nazis ohne Belang.
  Die Darsteller der ‚Familie‘ Geissler dürfen ihrem Affen ordentlich Zucker geben. Vor allem Jean-Pierre Jorris, ein Veteran mit mehr als sechzig Jahren Schauspieler-Erfahrung, ist großartig als übergeschnappter, verkommener ‚Übermensch‘ mit gierigem Blick und geilem Faltenmund. Ex-Model Estelle Lefébure ist eine wunderschöne und brandgefährliche Gilberte, der unglaublich wandelbare Samuel Le Bihan ein rebellischer Götz, Joël Lefrançois ein unheimlicher, feister, genkranker Hans. Aurélien Wiik plagt sich mit der undankbaren Rolle des Alex, der vom verantwortungslosen Mistkerl zum selbstlosen Retter mutiert. Von den männlichen Bankräubern überzeugt noch am meisten Chems Dahmani als schmächtiger Farid, in dem mehr steckt als sogar seine Freunde vermuten.
  Karina Testa muss sich als Yasmine durch zahlreiche Folterszenen und Schreckensszenarien quälen, wie man sie aus „Hostel“ oder „Saw“ kennt. Sie ist ebenfalls eine gute Schauspielerin, die durch Klischees behindert wird. Wieso ist es unbedingt nötig sie schwanger sein zu lassen, damit sie zum rasenden Muttertier mutiert und um ihr Leben kämpft?
  Was ohnehin mit Fortschreiten der Ereignisse immer lächerlicher wirkt. Man nimmt Yasmine mit Schrotflinten und Maschinengewehren unter Beschuss, bullige Wrestler-Grobiane nehmen sie in die Mangel, sie ‚versteckt‘ sich erfolgreich in einem Gelände, das ihre Verfolger eigentlich bis ins in die letzten Winkel kennen müssten – durchgewalkt wie ein Steak entkommt sie trotzdem nicht nur immer wieder, sondern radiert ihre Peiniger sämtlich aus.
  Zensur mit obligatorischem Schaum vorm Mund
  Vertierte Menschenschlächter schwelgen in Blut & Gekröse: Schon diese Ausgangssituation lässt die deutsche Zensur – die es angeblich nicht mehr gibt, während sie tatsächlich als „Freiwillige Selbstkontrolle“ (FSK) bzw. „Juristen-Kommission der Spitzenorganisation der Filmwirtschaft“ (SPIO) ihr Werk verrichtet – gewissenhaft aufhorchen. Mischt ein Filmemacher indes noch Nazis in die blutige Suppe, kann er sich von seinem originalen Werk verabschieden. Mit Pawlowscher Präzision beginnt das Räderwerk zu arbeiten und auf sehr eigene Weise zu zerstückeln, was so zum Wohle des Volkes nicht sein darf.
  „Frontier(s)“ ist kein Film, um den man trauern müsste; dafür ist er zu schlecht. Er ist jedoch ein Exempel für die Praktiken von Institutionen, die aufgrund ihrer notorisch subjektiven Entscheidungen schwer oder gar nicht durchschaubar sind. Auch die Filmverleihfirmen mischen – wohl oder übel – in diesem Spiel mit; man lasse sich durch das Prüfzeichen „keine Jugendfreigabe“ keinesfalls täuschen: Diese deutsche Fassung ist dennoch um drei Minuten geschnitten, und das mit einer Grobschlächtigkeit, die dem Fan offenbar nachdrücklich den Spaß an solchem ‚Schund‘ verderben und ihn auf die Krankhaftigkeit seiner Vorlieben hinweisen soll ...
  Noch übler wird es den armen Zuschauern ergehen, die „Frontier(s) als Kauf-DVD erwerben. Sie werden auf acht Minuten verzichten und sich im Kopf einen Film zusammensetzen müssen, der auf dem Bildschirm in dieser Form völlig sinnlos geworden ist.
  Nur die österreichischen Splatter-Freunde kommen in den Genuss der vollen 104 Minuten. Hier sieht der Staat seine Bürger anscheinend nicht als potenzielle Amokläufer, die durch Zensur vor sich selbst geschützt werden müssen. Auf dass der Wahnsinn endgültig Methode bekommt, ist es dem deutschen Zuschauer durchaus gestattet, sich diese echte „uncut“-Fassung zu beschaffen.
  Daten
  Originaltitel: Frontière(s) (Frankreich 2007)
  Regie u. Drehbuch: Xavier Gens
  Kamera: Laurent Barès
  Schnitt: Carlo Rizzo
  Musik: Jean-Pierre Taieb
  Darsteller: Karina Testa (Yasmine), Aurélien Wiik (Alex), David Saracino (Tom), Chems Dahmani (Farid), Jean-Pierre Jorris (von Geisler), Patrick Ligardes (Karl), Samuel Le Bihan (Götz), Joël Lefrançois (Hans), Maud Forget (Eva), Amélie Daure (Klaudia), Estelle Lefébure (Gilberte), Adel Bencherif (Sami), Rosine Favey (Mutter) u. a.
  Label: Tiberius Film (www.tiberiusfilm.de)
  Vertrieb: Sunfilm Entertainment (www.sunfilm.de)
  Erscheinungsdatum: 29.08.2008 (Leih-DVD) bzw. 24.10.2008 (Kauf-DVD u. 2-Disc-Special-Edition) bzw. 30.10.2008 (uncut – Achtung: nur in Österreich!)
  EAN: 4041658271851 (Leih-DVD) bzw. 4041658221856 (Kauf-DVD) bzw, 4041658251853 (2-Disc-Special Edition)
  Bildformat: 16 : 9 (2,35 : 1 anamorph)
  Audio: DTS 5.1 (Deutsch), Dolby Digital 5.1 (Deutsch, Französisch)
  Untertitel: keine
  DVD-Typ: 1 x DVD-9 (Regionalcode: 2)
  Länge: 96 min. (geschnitten), 101 min. (keine Jugendfreigabe, geschnitten); 104 min. (uncut)
  FSK: keine Jugendfreigabe
  DVD-Features
  Mit „Frontier(s) soll dem Splatter-Fan wieder einmal das Geld richtig aus der Tasche gezogen werden. Dass die „kJ“-Fassung geschnitten ist, bleibt auf dem Cover selbstverständlich unerwähnt. Hier wird mit einem richtig harten Blutspritz-Fest geworben, das sich der wahre Aficionado – ohnehin Entbehrungen und Anfeindungen gewöhnt – ungern entgehen lassen (und von dessen Kauf man ihn natürlich ungern abschrecken) möchte. Mit diesem Wissen werden diverse Features („Making Of“, Audiokommentar, Storyboard-Featurette, “Deleted Scenes”, 10 Skyblog-Videos), die problemlos mit auf die Hauptfilm-DVD gepasst hätten, auf eine zweite Scheibe gebrannt und das Paket als „Special Edition“ angepriesen.
  Beibehalten wird übrigens der um acht Minuten geschnittene Hauptfilm ... DAS ist gruselig!
  
  (Copyright 21.10.2008/Dr. Michael Drewniok)
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• das-christian

  Das alte Europa!

  • Pro Jo, bissel Splatter und so
  • Kontra langweilig, keine DVD - Extras, nichts neues
  • Empfehlung Nein

  Da haben wir es! In Frankreich leben entweder zurückgebliebene Hinterwäldlernazis, die alles abschlachten was ihnen in die Quere kommt, oder asoziale Punks, die in ihrer Freizeit Autos anbrennen und Cops abknallen. Diesen Eindruck könnte man bekommen, wenn man das filmische Eigentor Frontier(s) aus dem Land der Froschfetischisten gesehen hat. Die Franzosen können eines sicher gut, nämlich das Drehen der immer gleichen und schmierigen Torture Porn Filmchen. High Tension, Inside und Frontier(s), um nur drei bekannte Vertreter aus dem Land der Riesendildo-Baguettes aufzuzählen, die im Grunde allesamt gleich (und somit einfallslos) sind. Ob es nun die Atmosphäre, die übertriebenen Gewaltdarstellungen oder die Schauspieler sind, man bekommt in solchen Filmen ständig die gleiche Merde vorgesetzt. Man muss sich wirklich fragen, ob die Regisseure dieser Filme bis zu ihrem 16. Lebensjahr an der Mutterbrust hingen, anders kann man sich diese krankhafte Darstellung von Inzest, durchgeknallten Familienbanden und völlig übertriebenen Gewaltexzessen nicht erklären.
  
  Bei den Baguettefressern herrscht Chaos, die Jugend rebelliert und die Straßen brennen. Mitten im Geschehen befinden sich fünf Jugendliche, die gerade einen Raub (Geld oder so) hinter sich gebracht haben. Vier davon (da einer bereits im Vorfeld den Löffel abgegeben hat) nehmen bei ihrer Flucht die falsche Abzweigung und kommen bei "der schrecklich faschistischen Familie" an. Zwei der Weiber unseres degenerierten Clans verführen gleich zwei männliche Räuber nach deren Ankunft, was dann in einer Bumsorgie endet. Somit wird klar, als was die Frauen hier agieren dürfen - als Vögelobjekte! Scheinbar haben unsere Erbfeinde vor lauter Gewaltdarstellungen vergessen, dass man sich beim Sex auch ausziehen kann, auch wenn er physisch stattfindet. Heißt also, dass es hier und im weiteren Verlauf zwar zahlreiche ab- und aufgehackte Körperteile gibt, aber keine nackte Haut. Was folgt sind einige kleinere Sticheleien unter den Sympathiebolzen und das muntere Abschlachten darf anschließend beginnen. Wobei zuerst die gute Seite arge Verluste erleiden muss und anschließend die böse Seite ihrem verdienten Schicksal entgegeneilt, indem die Schurken dann zersprengt, zerhackt oder zerschossen werden. Im Grunde treffen Arschlöcher auf Riesenarschlöcher, somit fällt es schwer hier überhaupt Identifikationsfiguren herauszusuchen. Dies klappt dann irgendwie nur bei der Hauptdarstellerin, die natürlich schwanger ist, ansonsten macht es ja auch gar keinen Spaß, wenn ein Familienmitglied, sofern er denn gerade nix besseres zu tun hat, ihre Magengegend mit seinen frisch rasierten Boots bearbeitet. Zumindest in der ersten Filmhälfte hinterlässt unsere Schwangere noch den anständigsten Eindruck. Ab der Mitte der Filmlaufzeit beschränken sich ihre Dialoge dann auch nur noch auf Äußerungen wie "AAAAAAAHHHHHHH" oder "ÄÄÄÄÄÄÄHHHHHHH" und verpeilt gucken, sodass es einem dann nur noch um das Kind im Bauche Leid tut, falls es den begrenzten Wortschatz und den leeren Blick seiner Mutter erben sollte. Das Acting der restlichen Darsteller bewegt sich auf gutem Niveau, auch wenn der Film Dreck ist, die Schauspieler sind es nicht (und das obwohl sie sich oft genug im Dreck suhlen).
  
  Für die Wahl der Fieslinge haben die Macher tief in die Trickkiste gegriffen, es sind nämlich Nazis…hatten wir ja lange nicht mehr. Von den Nazis wirkt einzig der alte Opa realistisch, aber dem würde man das wohl auch im echten Leben abnehmen. Da wir es hier mit Bösewichten aus der Klischeemottenkiste zu tun haben, verpufft jeder Ansatz einer möglichen Gesellschaftskritik. Zu Beginn, in dem die rebellierende und sich gegen die "Großen" aufrichtende Jugend gezeigt wird, kommen noch ein paar Ansätze rüber, aber ab dem Zeitpunkt, in dem die Kelly Family ihren ersten großen Auftritt hat, die es in ähnlicher Konstellation bereits in Haus der 1000 Leichen gab, weiß man, was man hier vor sich hat: Nix Weltbewegendes!
  
  Die Szenen in denen es keinen Splatter gibt, sind dann völlig banal und animieren dazu, sich Zweitbeschäftigungen zu suchen. So wie diese Szene, in der unsere weibliche Hauptprotagonistin, am Bett gefesselt, bei der Nazi Family aufwacht. Da sich der Clan ja irgendwie vermehren muss, um den Fortbestand zu wahren, soll sie als Sammelbecken für Babys herhalten. Zu ihr kommt dann ein kleines Mädchen mit Quasimodo-Buckel, welches ihr die Haare abschneidet, weil sie zu dunkel sind und das nicht zur Herrenrasse passt, nur seltsamerweise haben zwei der Naziweiber auch dunkle und lange Haare (und eine davon ist die Schwester von Quasimodo). Zu diesem Zeitpunkt ist bereits unsere schwangere Hauptdarstellerin nur noch ein wandelndes Wrack, unvorstellbar wie sie es danach noch auf die Reihe kriegt ein Gewehr richtig rum in der Hand zu halten.
  
  Die Kamera wackelt bereits in den Anfangsminuten so sehr, dass man denken könnte, der Kameramann sei erst seit 3 Stunden auf Entzug, das selbige scheint auch auf den Schnitttechniker zuzutreffen. Viele Einstellungen sind auch noch so dunkel wie in einem Elefantenarsch. Eine Story kommt nur bedingt zum Vorschein, da man bis zum bitteren Ende nur einem munteren und stupiden Abschlachten beiwohnen darf, in dem der gewinnt, der halt grad das Hackebeil im Pfötchen hält. Dieses Abschlachten wird auch schnell zur Tortur für den Zuschauer, da es wie eine sinnlose Abfolge von möglichst brutalen Hinrichtungsszenen wirkt.
  
  Selbstverständlich stellt sich auch hier wieder die Frage, wieso es kein Schwein merkt, wenn in einem Land wie Frankreich (und die haben schon Strom und fließend Wasser!!!) Leichen im Keller gebunkert werden, die von der Anzahl her ein Kreuzfahrtschiff füllen könnten. Auch ist es schwer zu glauben, wieso so viele gehirnverbrannte Menschen auf einen Haufen leben können, ohne dass gerade eine Klappse in der Nähe abgebrannt ist, denn die Bewohner des Hauses scheinen wirklich alle eine Schraube locker zu haben. An den typischen logischen Ungereimtheiten, die den Genickbruch eines jeden fünftklassigen amerikanischen Slashers darstellen, scheitert Frontier(s) somit auch.
  
  Der Splatter ist aber der 30. Minute ständig präsent, jedoch alles andere als innovativ. Bis auf ein paar Schusswunden gibt es noch zu sehen, wie Fußsehnen aufgeschnitten werden (hatten wir schon in Hostel), einen laienhaften Versuch, ein sterbendes Opfer von Fleischerhaken zu befreien (hatten wir schon beim TCM Remake), oder ein zerplatzender Kopf (hatten wir auch schon in zirka 8000 Zombiefilmen). Immerhin gibt es dann eine halbwegs ertragbare und blutige Szene, aber auch nur, weil hier zwei unterschiedliche Foltermethoden zusammengeklaut wurden. Man sollte aber bedenken, dass diese Szenen alle nur in der Uncut-Version ausführlich dargestellt werden. Trotz der wenigen Innovationen ist es auch hier so, dass das Blut Fontänenweise in alle Richtungen spritzt. Der Splatter ist für so einen Film sehr realistisch ausgefallen, da hätten die Macher mal lieber ihr Geld woanders investieren sollen und nicht Muhammed Ali hinter die Kamera gestellt.
  
  DVD
  Die deutsche DVD ist (mal wieder) geschnitten und zwar um drei Minuten. Wer Frontier(s) Uncut sehen will, sollte sich entweder die französische DVD zulegen, nach der Promo-DVD Ausschau halten, oder bei unseren Nachbarn aus dem Ösiland nachfragen. Die Extras bestehen bei der deutschen Version leider nur aus Trailern, was eine mögliche Kaufempfehlung nicht rechtfertigt. Bild- und Ton-Qualität sind für so eine Produktion recht gut ausgefallen. Man kann zwischen der Deutschen und Französischen Tonspur wählen, zusätzlich gibt es noch deutsche Untertitel.
  
  Fazit
  Vielleicht sollten sich die Muschelschlürfer wieder nach Komikern wie Louis de Funés umschauen, dann klappt es vielleicht auch mal wieder einen halbwegs erträglichen Film zu veröffentlichen, der zudem noch unterhält und nicht einmal niveauvoll sein muss. Bis auf Splatter hat Frontier(s) gar nichts zu bieten, selbst diesen gab es bereits in höheren Dosierungen bei ähnlichen Vertretern zu sehen, zudem bekommt man davon kaum was mit, wenn man Pech hat und die beschnittene deutsche DVD erwirbt. Die Story ist ausgeleiert und nervtötend, sogar die Hauptdarstellerin scheint man aus High Tension geklaut zu haben. Von der schlechtesten Bewertung möchte ich keinen Gebrauch machen, da es selbst bei den Franzmännern noch unterirdischer geht.
  
  Filminfos
  Deutscher Titel: Frontier(s)
  Originaltitel: Frontière(s)
  Herstellungsland: Frankreich, Schweiz
  Erscheinungsjahr: 2007
  Laufzeit: 104 Minuten (Uncut) / 101 Minuten (deutsche DVD)
  Regie: Xavier Gens
  Darsteller: Karina Testa, Aurélien Wiik, Patrick Ligardes, David Saracino, Maud Forget, Samuel Le Bihan, Chems Dahmani, Amélie Daure, Estelle Lefébure…

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• a atrachte

  Aus Frankreich kommt eben nicht nur guter Rotwein!

  • Pro kompromislose und packende Gewaltorgie, guter Cast, handwerklich Einwandfrei,
  • Kontra guckt sehr viel bei Genrekollegen ab,
  • Empfehlung Ja

  Spätestens seit es im Mainstream-Kino dank Filmen wie "SAW" und "Hostel" wieder ziemlich rabiat und brutal zugeht, erlebt das Subgenre des Explotation-Filmes erneut einen richtigen Höhenflug, nicht nur bei Fans des Genres. Auch der Franzose Xavier Gens (vor allem bekannt durch die Verfilmung des Videospieles "Hitman") wollte mit seinem Film "Frontier(s)" von diesem neuen Hype um das Explotation-Genre profitieren, und hat damit nicht nur einen nervenaufreibenden, wie stellen weise unerträglichen Splatter auf Zelluloid gebannt, sondern ganz nebenbei auch den Vorzeigefilm schlechthin für französisches Terrorkino geschaffen.
  
  In Paris und seinen armen Vorstädten, kommt es aufgrund der anstehenden Wahlen zum kompletten Chaos, mit Aufständen, Plünderungen und dem ganzen drum und dran. Mittendrin, Yasmine (Karina Testa), ihr Bruder und dessen Freunde, die schnellst möglichst aus der Stadt raus wollen, nicht zuletzt da sie bei den Plünderungen einiges an Geld erbeutet haben. Auf dem Weg in die Sicherheit, machen sie in der Nacht halt in einer abgelegenen Pension, irgendwo in der Provence des Landes. Wie sich aber schon bald herausstellt, sind die Betreiber der Pension alles andere als Menschenfreunde, sondern neofaschistische Folterknechte, die dem Menschenfleisch nicht wirklich abgeneigt sind. Eine aufreibende Hetzjagd beginnt...
  Zu Beginn erinnert "Frontier(s)" tatsächlich ein bisschen an Eli Roth´s "Hostel", gemixt mit Elementen aus "High Tension" und "Texas Chainsaw Massacre" - eine abgelegene Pension irgendwo auf dem ländlichen Gebiet Frankreichs, eine schräge Familie mit Hang zu Menschenfleisch, und vier Twens, die Unterschlupf suchen. Ui, wie das wohl ausgehen mag? Jedoch entwickelt sich "Frontier(s)" im Gegensatz zu Roth´s viel diskutiertem Machwerk weitaus schneller und bietet dabei einige unerwartete Wendungen. So handelt es sich bei der schrägen Familie in "Frontier(s)" nicht einfach nur um Kannibalen die sich seit Generationen untereinander paaren, nein, um dem ganzen noch die richtige Würze zu geben, hat sich Gens wohl gedacht, "warum nicht gleich neofaschistische Kannibalen, deren "Führer" eine neue Rasse mit reinem Blut schaffen will?". Zugegebenermaßen, das ganze klingt schon verdammt Trashig, und zum Glück nimmt sich der Film in mancher Hinsicht auch nicht allzu ernst , sodass man sich über die etwas schräge Plotentwicklung nicht zu viele Gedanken machen muss. Und irgendwie gehört ein gewisser Trashfaktor ja sowieso in einen guten Explotation.
  
  Was "Frontier(s)" aber vor allem auszeichnet, sind die ziemlich heftigen Eckel-und Splatterszenen, welche Handwerklich einwandfrei gemacht sind. Während die Sets allesamt schön dreckig wirken, und trotz der Hochglanzoptik nichts von ihrem Schmuddelfaktor verlieren, bestechen die Splatterszenen mit schier unerträglicher Brutalität. Da wird einer der Twens etwa in einer Kammer regelrecht gedämpft, einem anderen werden die Achillessehnen durch getrennt - und die Kamera hält immer schön drauf. Selbst für Hartgesottene dürften bei manchen Szenen zu schlucken haben. Doch auch wenn keine physische Gewalt gezeigt wird, bleibt "Frontier(s)" ziemlich intensiv, packt den Zuschauer und lässt ihn mit den Opfern zittern. Eben genau das, was gutes Terrorkino ausmacht.
  Neben dem sehr stimmungsvollen Gesamtbild, fallen vor allem die sehr gut gecasteten Darsteller positiv auf, allen voran Karina Testa als Yasmine, die ihre Rolle nicht nur sehr glaubwürdig verkörpert hat, sondern es auch schafft das der Zuschauer mit ihr fühlt und leidet. Jean-Pierre Jorris überzeugt als krankes Familienoberhaupt, dabei ebenso gut wie sein barbarischer Sohn Götz (gespielt von Samuel Le Bihan).
  
  \\ Daten zum Film ////
  Original Filmtitel:
  Frontière(s) (2007)
  
  Länge des Filmes:
  Ca.104 Minuten
  Darsteller:
  Karina Testa...Yasmine
  Aurélien Wiik...Alex
  Patrick Ligardes...Karl
  David Saracino...Tom
  Maud Forget...Eva
  Samuel Le Bihan ...Goetz
  Chems Dahmani...Farid
  Estelle Lefébure...Gilberte
  Adel Bencherif...Sami
  Joël Lefrançois...Hans
  Jean-Pierre Jorris...Le Von Geisler
  
  Regisseur:
  Xavier Gens
  FSK:
  Keine Jugendfreigabe
  
  Verleiher:
  Sunfilm
  \\ Fazit ////
  Das Franzosen richtig gute, teilweise unkonventionelle Horrorfilme machen können, bewies vor einigen Jahren schon Alexandre Aja mit dem hoch gefeierten "High Tension", für den dieser Film letztendlich das Sprungbrett nach Amerika war. Ähnlich ist es auch Xavier Gens ergangen, der mit seiner "Hitman" Verfilmung zwar einen weniger guten Start für seine Karriere in Übersee hingelegt hat, mit "Frontier(s)" aber einen mehr als gelungenen Beitrag für die Fans von Terror- und Explotationfilmen abgeliefert hat. Das die Handlung hier ziemlich Banal ist, stört nicht wirklich, auch nicht das der Film munter bei Genrekollegen anguckt. Wie heißt es doch? "Besser gut geklaut, als schlecht selbst ausgedacht". In diesem Sinne: wer auf brutales Terrorkino steht, und dem "Hostel" zu lahm war, der ist bei "Frontier(s)" an der richtigen Adresse.

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