Testberichte und Erfahrungen zum Die Blechtrommel (DVD)

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Erfahrungsberichte zum Die Blechtrommel (DVD)

• XXLALF

  Oskar, der Kriegvertrommler

  • Pro Vorteile: Gut umgesetzte Literaturverfilmung
  • Kontra Nachteile: keiner
  • Empfehlung Ja

  Auch diese DVD "Die Blechtrommel" befindet sich doch schon einige Zeit, in der immer größer werden Sammlung. Damals, als ich noch die Schulbank drückte, wurde uns auferlegt den gleichnamigen Roman von Günter Grass zu lesen, was mir eigentlich doch etwas gegen den Strich ging, zumal mich eigentlich der ganze Nationalsozialismus und alles was dazugehört, damals regelrecht am Hut vorbeigegangen ist. Aber dennoch hab ich mich aufgerappelt und mich brav neben meinen Mann gesetzt, der die DVD startklar machte, sprich diese in das Abspielgerät beförderte. Die Story kannte ich ja schon, sodass ich eigentlich recht gut dem Film folgen konnte, der nun zu sehen war.
  
  Und damit man diesem Film "Die Blechtrommel" folgen kann, ganz kurz eine kleine Einleitung. Dieser Film spielt in Danzig, einer Hafenstadt an der Ostsee, im heutigen Polen, das von 1919 - 1939 vom Völkerbund kontrolliertes eigenständiges Gebiet war, in welchem neben einer deutschen Bevölkerungsmehrheit eine polnische Minderheit ihr Dasein pflegte. Außerdem gab es in der Gegend eine weitere slawische Volksgruppe, die Kaschuben. Günter Grass erzählt in seinem Roman von diesem Nebeneinander, das kurze zeit später zu einem Gegeneinander wurde, da bereits im Deutschen Reich der Diktator Adolf Hitler herrschte, der auch in Danzig seine Anhänger und Gefolgsleute hatte, sodass mit dem Zweiten Weltkrieg von 1939, der in der Nähe von Danzig begann, diese Stadt seinem Herrschaftsgebiet vollständig eingegliedert wurde.
  
  Wir schreiben das Jahr 1899, als die Bäuerin Anna Bronski (Tina Engel) auf einem Feld, an ihrem Kartoffelfeuer sitzt, wobei sie unter ihren vielen Röcken, dem Brandstifter Joseph Koljaiczek (Roland Teubner), ein flüchtiger Pole, Zuflucht gewährt. Zugetragen hat sich dies im Herzen der Kaschubei, woraufhin Anna, neun Monate später, Agnes auf die Welt bringt. Hinter Joseph ist noch immer die Polizei her, der jedoch irgendwann auf Nimmerwiedersehen in einem Fluss verschwindet, wobei man sich erzählt, dass er später in Chicago mit Feuerversicherungen ein Vermögen gemacht haben soll.
  
  Agnes (Angela Winkler) heiratet nach dem Ersten Weltkrieg in Danzig den stupiden, deutschen Kolonialwarenhändler Alfred Matzerath (Mario Adorf), wobei sie auch weiterhin ein enges, inniges Verhältnis zu ihrem polnischen Vetter Jan Bronski (Daniel Olbrychski) pflegt, sodass es nicht ganz sicher ist, wer nun der Vater ihres Sohnes Oskar (David Bennent) ist, der 1924, im Besitz all seiner geistigen Kräfte, das Licht der Welt erblickt.
  
  Im Grunde möchte Oskar am liebsten zurück in den Mutterleib, sodass nur das Versprechen, dass er an seinem dritten Geburtstag eine Blechtrommel geschenkt bekommt, ihn umstimmen kann. Noch während der Geburtstagsfeier, seines dritten Geburtstags, als er die Blechtrommel um seinen Hals trägt, und die versteckten Tändeleien zwischen seiner Mutter und Jan sieht, steht für Oskar der Entschluss fest, nie der verrückten Welt der Erwachsenen beizutreten, woraufhin er sich die Kellertreppe hinunter stürzt, und daraufhin seine Wirbelsäule so verletzt wird, dass er nicht mehr weiter wachsen wird. Oskar sieht man nur mit der Blechtrommel um dem Hals, sprich er trommelt von früh bis spät, sodass, als man einmal versucht, ihm seine geliebte Trommel wegzunehmen, er einen durchdringende Schrei ausstößt, woraufhin das Glas zu Bruch geht, sprich er zum Zerspringen bringen kann.
  
  Ein Zirkus gastiert zurzeit im Ort, sodass Oskar Bekanntschaft mit dem Liliputaner Bebra (Fritz Hakl), einem Zirkusartisten macht, der ihm zu dieser seltenen Fähigkeit gratuliert. Misstrauisch beobachtet Oskar in seiner Nachbarschaft, dass immer mehr zu den Faschisten überlaufen, woraufhin er bei einer Großkundgebung auf der Danziger Maiwiese sich unter die Tribüne setzt, und mit seiner Trommel so lange einen Dreivierteltakt gegen die Marschmusik schlägt, bis die ganze Versammlung sich im Walzertakt wiegt und zu tanzen anfängt. Und da es noch dazu zu regnen anfängt, kann man Sprichwörtlich sagen, dass die ganze Versammlung ins Wasser gefallen ist, zumal alle Anwesenden Fluchtartig das Weite suchen. Alfred Matzerath hat auch schon die Nazi-Uniform im Schrank, während Jan Bronski weiterhin in der polnischen Post arbeitet.
  
  Agnes, die sich jeden Donnerstag mit Jan, ihrem Vetter, in einer Pension zu Liebesspielen trifft, gibt für diese Zeit ihren Sohn in die Aufsicht des Spielzeugwarenhändler Sigismund Markus (Charles Aznavour), woraufhin Oskar ihm entwischt und auf einen Kirchturm steigt, wo er mit seiner Stimmkraft die Fenster zum Platzen bringt. Unerwartet wird Agnes wieder schwanger, wobei sie diesmal fest entschlossen ist, das Kind nicht zu bekommen. Bei einem Ausflug ans Meer stößt die Familie auf einem Fischer, der aus einem Pferdekopfkadaver lebend frische Aale herauszieht, woraufhin Agnes so schlecht wird, dass sie sich in den folgenden Tagen und Wochen nur so mit Fisch vollstopft, dass sie an einer Fischvergiftung stirbt.
  
  Gleich zu Beginn des Krieges verliert Oskar nicht nur seine Mutter, sondern auch den jüdischen Spielzeugwarenhändler Sigismund Markus, sein immerwährender Trommellieferant, und Freund seiner Mutter, der Selbstmord begeht, aus Angst vor den Nazis. Am 1. September 1939 versuchen die Polen verzweifelt, ihr eigenes Postamt gegen den deutschen Sturmangriff zu verteidigen, jedoch vergeblich, woraufhin Jan, zusammen mit den anderen, erschossen wird. Alfred Matzerath bringt ein neues Dienstmädchen ins Haus, das Maria (Katharina Thalbach) heißt, und gerade mal sechzehn Jahre alt ist, genauso alt wie Oskar. Maria wird Oskars erste große Liebe, wobei er ihr sein erstes sexuelles Erlebnis verdankt, jedoch auch Matzerath sich an ihr vergreift, woraufhin sie schwanger wird, und Alfred heiratet, obwohl auch Oskar der Vater von dem kleinen Kurt sein könnte, zumal Oskar in der entscheidenden Sekunde auf den Rücken seines Vaters gesprungen ist, sodass er die empörte Maria nicht rechtzeitig verlassen konnte.
  
  Der kleinwüchsige Oskar trifft seinen Freund Bebra wieder, woraufhin er sich als Clown dieser Liliputanergruppe anschließt und mit ihnen durch die Weltgeschichte reist, wo sie bei deutschen Soldaten in Paris gastieren, wobei er zu dieser Zeit bereits Hals über Kopf in die Liliputanerin Roswitha (Mariella Oliveri) verliebt ist. Nach schönen, gemeinsamen Tagen in der Normandie tritt diese kleine Gruppe in einem Schloss auf, woraufhin sie am nächsten Morgen unsanft von Amerikanern aus dem Schlaf gerissen werden. Oskar und Bebra gelingt die Flucht, jedoch Roswitha kommt in einem Granateneinschlag ums Leben.
  
  Oskar kehrt allein zum Kriegsende ins zerstörte Danzig zurück, als Danzig von der Roten Armee eingenommen wird, drückt Oskar seinem Vater sein Nazi Parteizeichen in die Hand, der es aus Angst verschluckt und dran fast erstickt wäre, wenn die sowjetischen Soldaten sein Fuchteln mit den Händen nicht missverstanden und ihn erschossen hätten. Im Grunde ist ihm damit eins erspart geblieben, dass er wenigstens das nicht miterleben muss, wie ein fremder Mann, ein Pole, namens Fajngold (Wojciech Pszoniak), seinen Kolonialwarenladen übernimmt. Bei der Beerdigung dann, wirft Oskar zuerst seine Blechtrommel auf den Sarg, woraufhin er von Kurt einen Stein an den Kopf geschleudert bekommt, sodass Oskar kopfüber in die Grube fällt. Schugger-Leo (Marek Walczewski), der als lebendes Inventar des Friedhofs gilt, ist fest davon überzeugt, dass Oskar von nun an wieder wächst. Oskar, Maria und Kurt klettern daraufhin in einen Flüchtlingszug, der sie in den Westen bringt, wobei nur Großmutter Anna Koljaiczek (Berta Drews) in ihrer Heimat bleibt, zumal sie sagt: "Denn mit de Kaschuben kann man keine nich Umzüge machen, die missen immer dableiben und Koppchen hinhalten, damit die anderen drauftäppern können, weil unsereins nich richtich polnisch is und nich richtich deitsch jenug. Und die müssen immer alles jenau haben".
  
  Nun zur eigenen Meinung
  
  Hier mit der Flucht 1945 hört der Film von Volker Schlöndorffs auf, wobei im Unterschied zum gleichnamigen Roman, Oskar ein Krüppel bleibt, nach Düsseldorf geht, woraufhin er letztendlich in eine Irrenanstalt eingeliefert wird, wo er dann seine Biographie zu Papier bringt. Aber ich finde, dass dies dem Film keinen Abbruch tut, zumal diese Geschichte chronologisch erzählt wird und mit der Flucht endet.
  
  Okay, wenn ich nochmals zum Schluss des Filmes komme, so muss ich doch sagen, dass es so, wie es nun mal ist, die Geschichte eine sinnvolle Abrundung bekommen hat, da Oskar beinahe seine ganze Familie verlor, außer seiner Großmutter, die in ihrer Heimat geblieben ist. Wenn man den Film des öfteren gesehen hat, so fällt einem auf, dass dieser in einzelne Erzähl-Blöcke unterteilt ist, die jedoch wiederum locker miteinander verbunden sind. Da ist zunächst die "intime" Agnes-Geschichte, darauf gleich im Anschluss die Anfangszeiten des Krieges gezeigt werden, wie der Brand der Synagogen und der Sturm auf die Polnische Post, woraufhin es wieder friedlicher zugeht, als Oskar der "Lehrling" von Maria ist. Und als sich Oskar diesem Fronttheater anschließt, fällt einem eigentlich nur das auf, dass er jetzt auf eigenen Füßen steht, trotz seines Zwerggenwachstums. Dabei bleibt Oskar ein passiver Held, der zum scharfen Beobachter seiner Umwelt und deren politischer Veränderung wird, wobei er in der Zeit des heraufziehenden Nationalsozialismus gegen den gottlosen Übermut dieser Weltauffassung und ihrer Anhänger trommelt. Eher rührend als boshaft wird Oskar vom kleinwüchsigen David Bennent gespielt, dem damals zwölfjährigen Sohn des Schauspielers Heinz Bennent, der nicht mit bösen Blicken in die Welt schaut, wobei dessen anfängliche Ablehnung weiter zu wachsen gehindert wird, indem er sich absichtlich die Kellertreppe hinunterstürzt, sowie seine ersten "Anfälle" auch eine parabolische Äußerung darstellt: Er verweigert sich dieser Welt, und er will zum einen nicht an der, auf Vorteil bedachten Kleinbürgerwelt der Erwachsenen teilnehmen, wobei er diese beobachtet, sie verachtet, und sich seine kindlichen Nischen sucht. Kurz gesagt, diese Äußerungen, des Aufbegehrens rühren offensichtlich daher, dass Oskar auf seine Mutter, die ein Verhältnis zu ihrem Vetter Jan gehabt hat, eifersüchtig ist. Literaturgeschichtlich gesehen, ist Oskar ein Schelm, ein Lausbub, wobei aus diesem im Film daraus eine halb eigentümliche, halb mitleiderregende Figur wird, die das teils nichtssagend, teils absurd, teil abartig Geschehen aus großen Kinderaugen mit verfolgt.
  
  Eine recht gruselige Szenen, zumindest so empfand ich diese, war die, als sich aus einem Pferdekopfkadaver Aale herauswanden. Und auch sonst waren doch recht aufsehenerregende Filmszenen zu sehen, wie, die Liebesgier zwischen Agnes und Jan, und, das letzte Kartenspiel in der brennenden Polnischen Post, wobei sich beide mal der Erzählfluss verlangsamt und man somit voll und ganz dem schauspielerischem Können der Hauptdarsteller folgen kann.
  
  Auch die anderen Hauptrollen waren optimal besetzt: Die Großmutter mit Berta Drews, Witwe des 1945 tragisch umgekommenen großen deutschen Schauspielers Heinrich George und Mutter des heute in Deutschland überaus begehrten und bekannten Götz George. Angela Winkler, die die Agnes Matzerath spielt, wobei ich nur eine Szene herausstellen möchte, was schon einer Art "Todesbegehren" gleichkommt, als sie sich verzweifelt Fische in den Mund stopft. In die Rolle des Alfred Matzerath schlüpft der Deutsch-Italiener Mario Adorf und Jan Bronski spielt der Pole Daniel Olbrychski, der Star vieler Andrzej-Wajda-Filme ist. Den jüdischen Spielzeughändler Sigismund Markus spielt der Franzose Charles Aznavour, wobei Maria, das Dienstmädchen zwischen erwachsener Frau und kleinem Mädchen schwankt, das Katharina Thalbach hervorragend verkörpert.
  
  Hervorragende Besetzung und hervorragender Film "Die Blechtrommel" der ich gerne die volle Bewertung gebe und sie für sehr sehenswert einstufe.
  
  Nun die Daten zur DVD "Die Blechtrommel"
  
  Darsteller: David Bennent, Angela Winkler, Mario Adorf
  Regisseur(e): Volker Schlöndorff
  Komponist: Maurice Jarre
  Format: Dolby, PAL, Surround Sound
  Sprache: Deutsch (Mono)
  Region: Region 2
  Bildseitenformat: 4:3 - 1.33:1
  FSK: Freigegeben ab 16 Jahren
  Studio: Kinowelt GmbH
  Erscheinungstermin: 20. November 2001
  Produktionsjahr: 1980
  Spieldauer: 136 Minuten
  
  Extras:
  
  Audiokommentar des Regisseurs
  Fotogalerie
  
  Fazit: Nur die ersten 2 Teile vom Roman sind verfilmt worden

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• w wildheart

  An was soll man wachsen?

  • Pro Klassiker des deutschsprachigen Films
  • Kontra DVD: Ton lässt zu wünschen übrig
  • Empfehlung Ja

  Die Kaschuben, sagt Großmutter Anna Koljaiczek (Berta Drews), müssen immer den Kopf hinhalten, damit andere draufhauen können, nur halb Polen, nur halb Deutsche, eben nichts Richtiges seien die Kaschuben. Ihr ganzes Leben saß sie auf dem Feld und erntete Kartoffeln. Der Joseph Koljaiczek (Roland Teubner) flüchtete 1899 vor der Polizei über die Kartoffeläcker, und sicherlich hätten sie ihn gefasst, wenn Anna nicht da gesessen und unter ihren weiten Röcken versteckt hätte. So wollten es der Zufall und die Polizei, dass Oskar (David Bennent) auf die Welt kam, weil seine Mutter Agnes (Angela Winkler) geboren wurde, weil der Koljaiczek sich unter dem Rock der Anna (nicht nur) versteckte, weil die Polizei ihn suchte, weil er etwas ausgefressen zu haben schien, wovon heute und damals niemand nichts mehr weiß ...
  
  ... und weil die Agnes, die eigentlich ihren Cousin, Oskars polnischen Onkel Jan Bronski (Daniel Olbrychski), liebte, dann aber doch 1923 den groben und einfältigen Kolonialwarenhändler Alfred Matzerath (Mario Adorf) heiratete, weil der Oskar sehr wahrscheinlich eben das Kind des Jan Bronski war. 1924 schrie Oskar und erblickte das Licht in Form einer blendenden Glühbirne. Und eigentlich wollte er lieber wieder zurück in die Wärme des Bauches seiner Mutter, aber das ging nicht mehr.
  
  Da wehrt sich einer gegen seine Geburt, und nur das Versprechen seiner Mutter, dass er zu seinem dritten Geburtstag eine Trommel bekommen soll, hält ihn über Wasser und am Leben in einer Welt, in die er nicht hinein wollte.
  
  Was ist er denn? Das uneheliche Kind eines sympathischen polnischen Kerls und einer hübschen kaschubischen Mutter und der Sohn eines grobschlächtigen angeheirateten Vaters aus dem Rheinland. Ein Kind des Betruges und der Lüge. Und an seinem dritten Geburtstag 1927 stürzt er sich von der Treppe in den Keller, erleidet eine Gehirnerschütterung und beschließt, fortan nicht mehr zu wachsen.
  
  Da rebelliert einer gegen Familie, Staat, Vaterland, Kirche und Ideologie, eine kindliche Rebellion, zugleich aber dennoch eine symbolisch erhöhte, eine, die für etwas steht, die einen Standpunkt einnimmt, der kaum von tiefem Verständnis geprägt ist, dafür umso mehr von emotionaler Abwehr, gepaart mit der Fähigkeit, sich selbst zu entziehen, indem man nicht mehr wächst, um ein bisschen die Verhältnisse tanzen zu lassen. Denn Oskar ist in der Lage, durch intensives Schreien Glas zu zerbrechen. Ebenso ein Kommentar, oder eher eine Fülle von warnenden Anmerkungen, zugleich Ausdruck der Hilflosigkeit gegenüber „den Verhältnissen”, dem Jahrhundert des Völkermords und seinen Voraussetzungen, und auch der Versuch, in dieser Welt zu existieren, bestehen zu können, ohne verrückt zu werden. Im 1959 erschienenen Roman von Grass wird Oskar verrückt und erzählt seine Geschichte als 30jähriger in der Irrenanstalt.
  
  Doch das ist nur eine Nuance, gerade noch einmal mit dem Verstand davon zu kommen oder ihn zu verlieren, eine Wanderung durch ein Jahrhundert, auf einem Grat, von dem aus rechts der Tod und links der Verrat, die Lüge und der Betrug lauern.
  
  Oskar trifft auf die Protagonisten des Jahrhunderts, auf den jüdischen Spielzeugverkäufer Markus (Charles Aznavour), der immer eine Trommel für ihn hat, wenn sein ein Loch hat, und der seine Mutter verehrt, der in Danzig den Geruch der Vernichtung ahnt und sich durch Selbstmord dem, was da kommt, entzieht. Oskar trifft auf die Korridor-Nazis und ihren Führer Loebsack (Ernst Jacobi), deren Reih-und-Glied-Aufmarsch er in Anwesenheit seines Vaters, der sich auf die Seite der vermeintlichen Sieger der Geschichte gestellt hat, und des Obst- und Gemüsehändlers Greff (Heinz Bennent), der ewig deutsche Lieder singend die Katastrophe stramm mit einläutet, mit Hilfe seiner Trommel in eine Tanzveranstaltung umwandelt, indem er die Musiker und Sänger aus dem verordneten Takt bringt, bis sie „An der schönen blauen Donau” singen und dazu tanzen. Der einsetzende Regen erledigt den Rest der Veranstaltung.
  
  Er trifft nach einer Zirkusveranstaltung auf den Liliputaner Bebra (Fritz Hakl), der ihm heftig widerspricht, als Oskar meint, er rechne sich zu den Zuschauern, der seine Fähigkeiten im Verborgenen halte und nur ab und zu seine Kommentare abgebe. Bebra hat erkannt, dass die siegen werden, die die Tribüne bevölkern können – im Zirkus und anderswo.
  
  Und Oskar kommentiert, etwa als seine Mutter wie jeden Donnerstag Bronski aufsucht und Oskar vom Kirchturm aus ganze Fensterreihen zum Einsturz bringt. Oder wenn er in der Kirche die Jesusfigur ohrfeigt, weil sie nicht in der Lage ist zu trommeln, wo Jesus doch sonst alles vermag, wie es heißt.
  
  Das Grobschlächtige, das Un-Feine, das Unüberlegte, das Nicht-Hinterfragte, das, was die Begierde, die Lust am Leben, die Phantasie in ein Korsett pfercht, zurecht stutzt, so dass sie katalogisiert werden, jederzeit abrufbar als Instrumente des organisierten Wahnsinns – dieses Grobe, dieses bis ins Detail organisierte Emotionale stößt auf den Widerstand Oskars. Hitler ist konzentriertes Sexualobjekt ohne Sexualität; die Lust am Morden ersetzt die Lust an der Lust.
  
  Als die Familie an der See weilt, kauft Matzerath von einem Mann, der Aale aus dem angespülten Pferdekopf zieht, einige der Leckerbissen, während Agnes angesichts dieses Vorgangs kotzen muss. Alfred will Agnes zu Hause zwingen, diese Aale in Grün zu essen. Sie wehrt sich anfangs, doch dann stopft sie die Tiere in sich hinein. Später, als sie von Bronski schwanger ist, stopft sie Sardinen und andere Fische in sich hinein und kotzt sie wieder aus – bis sie an einer Fischvergiftung stirbt.
  
  Oskar erkennt die Lüge, die seine Mutter umgibt (die heimliche, aber jedem bekannte Beziehung zu Bronski), aber Oskar erkennt erst spät die Ursache für die Lüge, das mit Lügen, Verrat und Betrug voll gestopfte Jahrhundert, in dem diese Verhaltensweisen zur Staatsideologie erhoben und damit verfälscht, weil instrumentalisiert wurden. Er nimmt sogar an, dass er seine Mutter ins Grab getrommelt hat und dass er für den Tod Bronskis verantwortlich ist, weil er seinen Onkel nicht aus der polnischen Post herausgeholt hat, als diese von deutschen Soldaten am 1.9.1939 beschossen wird und Bronski mit anderen überlebenden Polen an die Wand gestellt wird.
  
  Das Absurde jedoch, das sich in Oskar verkörpert, ist „nur” ein ver-rückter Kommentar zu einem der Humanität entrückten Jahrhundert. Als Matzerath die junge Maria (Katharina Thalbach) als Gehilfin für seinen Laden einstellt, entdeckt Oskar die Lust und das Weibliche. Maria lässt ihn eines Nachts gewähren. Doch auch Matzerath schläft mit Maria, die kurz darauf schwanger wird. Oskar, inzwischen 16, glaubt, dass er der Vater des Kindes ist. Und er sieht, dass er gegen Matzerath keine Chance hat, Maria für sich zu haben. Er schließt sich Bebra an, der inzwischen in Uniform steckt und für die Deutschen in Metz mit seiner Truppe auftritt. Oskar wird zum Front-Clown, verliebt sich in die Liliputanerin Roswitha (Mariella Oliveri), die jedoch bei einem Angriff der Amerikaner getötet wird.
  
  Immer deutlicher wird der Unterschied zwischen dem individuellen Betrug und der individuellen Lüge, die z.B. seine Mutter und Bronski beherrschten, und dem organisierten Betrug und der organisierten Lüge, die zur Familien- und Staatsideologie geworden sind (und schon lange vor 1933 existent waren). Während Agnes und Bronski sich durch die Lüge eine Nische der Lust und des Glücks verschaffen wollten, wird durch die Heirat Matzeraths und Marias die Lust in die Schranken der Institution verwiesen, kanalisiert und letztlich ausgetrieben. Oskar reagiert mit Flucht nach vorne. Er begibt sich in eine pervertierte Situation: Die Auftritte der Zirkusclowns sind verrückte Zeichen von Bebras vormaliger Äußerung, dass, wer die Tribüne bevölkere, die Macht habe. Nun tritt Bebra auf dieser Tribüne auf; selbst die Clowns sind Teil der Tribüne geworden, die allerdings nicht sie, sondern andere beherrschen. Ihre Kommentare verpuffen als harmlose Bruchstücke des Front-Entertainments.
  
  Was „Die Blechtrommel” aber ebenso verdeutlicht, sind Parallele und Differenz zwischen der unaufhaltsamen Vernichtung von individueller Lust und kollektiv organisierter und zurechtgestutzter Lust im Auftrag des völkermordenden Staates. Der pädophil veranlagte Greff hängt sich auf. Für ihn ist der Widerspruch zwischen seiner sexuellen Neigung, die er eigentlich ausleben will, und seiner Funktion als Leiter eines (asexuellen) NS-Knabenbundes auf Dauer nicht erträglich. Denn der Gewinn, den der Staat verspricht, besteht nicht in der Erfüllung seiner Neigungen, sondern in ihrer Unterdrückung.
  
  Matzerath wird beim Versuch, seine NS-Anstecknadel zu verschlucken, woraufhin er in Panik (Erstickungsgefahr) gerät, von nervösen russischen Soldaten erschossen. Der Zufall will es, dass er bei Kriegsende seine Schulden mit dem Tod bezahlt. Oskar drückte ihm die Nadel in die Hand, um Läuse zu vertreiben.
  
  Die Witwe Greffs wird von russischen Soldaten vergewaltigt. Ihre unerfüllten sexuellen Begierden – schließlich schlief ihr Mann nicht mit ihr, und Oskars einmaliger Beischlaf war nur ein Tropfen auf den heißen Stein – erfahren eine Perversion durch den Lauf der Geschichte, wie sie schlimmer kaum ausfallen könnte.
  
  Während sich die originäre Lust nur eine Weile – ungestört durch die politischen Ereignisse – austoben kann, tobt die staatlich organisierte Lust am Morden zwölf Jahre lang. In der Rache der Sieger und im Wüten der Sieger gegen einzelne aber pervertiert sich nicht der Sieg als Ganzes, sondern das Verbrechen des Tausendjährigen Reiches wird bitter bezahlt – und es hätte schlimmer kommen können. Der Verlust von Heimat ist wohl das Bitterste für viele; Großmutter Anna bleibt. Sie kennt nur die Kartoffeläcker ihrer Heimat und die will sie nicht verlassen. Grass Roman und auch Schlöndorffs Film ist auch ein kaum verstecktes Plädoyer gegen den Revanchismus, der – kaum war der Krieg zu Ende – schon seine Blüten trieb und bis heute treibt.
  
  Als Oskar die Trommel ins Grab seines Vaters wirft und beschließt, wieder zu wachsen, trifft ihn ein Stein seines Bruders Kurt am Kopf und er stürzt in das Grab. Oskar überlebt. Oskar überlebt und wächst – auf den Trümmern und Leichen seines Jahrhunderts. Oskar zieht gen Westen, er wird wachsen. An was er wachsen wird, lassen Roman wie Film offen. Dass er wächst und wachsen will, bedeutet zumindest auch, dass er – soweit man das sein kann – erwachsen geworden ist. Er stellt sich einer Welt, der er sich zuvor verweigert hat, einer Welt nach der Vernichtung. (Im Film bleibt offen, was im Roman letztlich geschieht: Oskar wächst nur ein bisschen, und als er nach dem Vorwurf, eine Krankenschwester ermordet zu haben, in die Irrenanstalt eingeliefert wird, schreibt er seine Geschichte auf.)
  
  Dass die allenthalben sich durch den Film ziehende Symbolik von Schlöndorff nicht in allzu enger Anlehnung an die Dichte der Grass’schen Erzählung geknüpft wird, tut dem Film gut. Schlöndorff arbeitet chronologisch und lässt Verfremdung und Symbolik in etlichen Szenen genug Raum. Gerade die Besetzung der Rolle des Oskar mit dem damals 12jährigen David Bennent lässt der Absurdität genug Spielraum gegenüber der Brutalität des Geschehens.
  
  DVD
  Sprache: Deutsch (Mono)
  Untertitel: Deutsch
  Bildformat: 4:3
  Dolby, Surround Sound, PAL
  
  Erst 2001 veröffentlichte Kinowelt eine unter immensen Problemen mit dem Ausgangs-Filmmaterial produzierte DVD mit dem Film. Das BILD zeigt kaum Verunreinigungen oder andere Schäden, auch die Farben lassen sich sehen, wobei allerdings die Schärfe des Bildes eher durchschnittlich und der Kontrast eher unterdurchschnittlich zu bezeichnen sind. Während Toneffekte und Musik recht gut gelungen sind, lässt der TON bezüglich der Dialoge zu wünschen übrig. Die sechskanalige Abmischung führt vor allem durch die pegelschwache Abmischung des Centers zu Problemen, so dass die Dialoge oft nur schwer zu verstehen sind.
  
  Der Audiokommentar und eine ca. zwanzig Minuten lange Dokumentation tragen dazu bei, das Verständnis des Films zu vertiefen. Schlöndorff war nicht nur gut vorbereitet, sondern äußerst sich auch in interessanter Weise zu technischen Details bei der Produktion des Films und anderem. Allerdings überschneiden sich Audiokommentar und Dokumentation in vielen Punkten, während andererseits darauf verzichtet wurde, geschnittene Szenen in einem Extra zu dokumentieren.
  
  Derzeit liegt der Preis der DVD bei jpc bei € 14,99 und bei amazon bei € 8,99.
  
  Wertung: 10 von 10 Punkten.
  Prädikat: Besonders wertvoll.
  Wertung DVD: 7,5 von 10 Punkten.
  
  Die Blechtrommel
  (engl .Titel: The Tin Drum)
  Deutschland (Frankreich, Polen, Jugoslawien) 1979, 142 Minuten
  Regie: Volker Schlöndorff
  
  Drehbuch: Jean-Claude Carrière, Volker Schlöndorff, Günter Grass, Frank Seitz
  Musik: Maurice Jarre
  Director of Photography: Igor Luther
  Montage: Suzanne Baron
  Produktionsdesign: Piotr, Dudzinski, Zeljko Senecic
  Darsteller: Mario Adorf (Alfred Matzerath), Angela Winkler (Agnes Matzerath), David Bennent (Oskar Matzerath), Katharina Thalbach (Maria Matzerath), Daniel Olbrychski (Jan Bronski), Tina Engel (die junge Anna Koljaiczek), Berta Drews (die alte Anna Koljaiczek), Roland Teubner (Joseph Koljaiczek), Tadeusz Kunikowski (Onkel Vinzenz), Andréa Ferréol (Lina Greff), Heinz Bennent (Greff), Otto Sander (Meyn), Mariella Oliveri (Roswitha), Fritz Hakl (Bebra), Charles Aznavour (Sigismund Markus), Marek Walczewski (Schugger-Leo), Ernst Jacobi (Loebsack), Henning Schlüter (Dr. Hollatz)
  
  Internet Movie Database:
  http://german.imdb.com/title/tt0078875 {/i]
  
  © Ulrich Behrens 2005

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