8 Frauen (VHS) Testberichte

Tests und Erfahrungsberichte

• Zwischen Miss Marple und Schubidu

  

  23.07.2002, 20:43 Uhr von
  T-Shirt
  Vorsicht! 30-jähriger freier Journalist aus Berlin muss zu allem seinen Senf dazugeben - bevorzug...

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  „8 Frauen“ ist ein bisschen wie eine exotische Speise – bei denen wundert man sich nämlich auch des öfteren über die ungewöhnliche Zusammenstellung der Zutaten. Die Zutaten dieses Films von Regisseur Francois Ozon sind für sich genommen zwar nicht sonderlich ungewöhnlich, aber die Idee, die Genres Kriminalfilm, Komödie und Musical auf ein und dem selben Stück Zelluloid zu bannen, ist ausgesprochen exotisch – und genau das macht den besonderen Reiz dieses Streifens aus. Von der großartigen Besetzung einmal ganz abgesehen ...
  
  Es ist Weihnachten, und der reiche Unternehmer Marcel hat sieben Frauen um sich geschart: seine Gemahlin Gaby, deren Schwester Augustine, die Mutter der beiden, Gabys Töchter Suzon und Catherine sowie die beiden Hausangestellten Chanel und Louise. Um das Oktett komplett zu machen, tritt schließlich auch noch seine Schwester Pierrette auf den Plan, doch zu diesem Zeitpunkt stehen die Weihnachtsgäste bereits unter Schock: Der Hausherr wurde mit einem Messer im Rücken in seinem Bett aufgefunden.
  
  Die Suche nach dem Täter beginnt, und da die Telefonleitung gekappt, das Auto kaputt und das einsame Haus inmitten einer tiefverschneiten Gegend praktisch von der Außenwelt abgeschnitten ist, müssen sich die acht Damen selbst auf die Suche nach dem Täter machen. Jede ist verdächtig, weil jede von ihnen etwas zu verheimlichen hat. Erst nach und nach werden immer mehr dunkle Geheimnisse aufgedeckt - da kommen Seitensprünge, ungewollte Schwangerschaften und vorgetäuschte Krankheiten ans Licht, und mit jeder Enthüllung zerbröselt die scheinbar heile Welt, die zu Beginn des Films mit dem friedlich verschneiten Herrenhaus und einem niedlichen Rehkitz am Fenster so wunderbar kitschig dargestellt wurde ...
  
  Mit der Art und Weise, wie die Mörderin gesucht und der Zuschauer immer wieder auf falsche Fährten gelockt wird, befindet sich der Film in bester Agatha-Christie-Tradition. Man wartet nur noch darauf, dass als neunte Frau Miss Marple die Szenerie betritt und den Fall aufklärt.
  
  Neben dem kniffligen Rätselraten und der Suche nach Täterin und Tatmotiv überzeugt der Film aber in erster Linie durch seine skurrilen Ansammlung verschiedenster Frauenfiguren. Es treten auf: die neureiche und entsprechend überhebliche Hausherrin Gaby, die zickige alte Jungfer Augustine, die verschlagene und vom Geiz zerfressene Großmutter, die zwielichtige Pierrette, die männermordende Louise, die etwas undurchsichtige Chanel, der arrogante Teenager Suzon und das vorlaute Küken Catherine – Ein Kessel Buntes auf Französisch ... nur viel viel besser: Denn dank einer explosiven Mixtur aus jahrelang gepflegten Eifersüchteleien und Verletztheiten und einem ständig wachsenden, gegenseitigen Misstrauen schaukelt sich dieses infernale Oktett gegenseitig hoch.
  
  All diese großartigen Charakteren würden aber nicht so gut funktionieren, wenn sie nicht von entsprechend großartigen Schauspielerinnen zum Leben erweckt würden. Und so hat Francois Ozon die Creme de la Creme des französischen Kinos um sich versammelt: Catherine Deneuve, Isabelle Huppert, Emmanuelle Béart, Danielle Darrieux, Fanny Ardant, Firmine Richard und die beiden nicht minder überzeugenden Nachwuchstalente Virgine Ledoyen und Ludivine Sagnier. Diese nie da gewesene Diven-Ansammlung ist mit unermesslicher Spielfreude bei der Sache – besonders Isabelle Huppert ragt hierbei hervor, weil sie die hochneurotische Tante Augustine so herrlich übertrieben spielt, dass es einem fast die Lachtränen in die Augen treibt.
  
  Vor allem bei den immer wieder unvermittelt auftretenden, und genau dadurch besonders lustig wirkenden Gesangseinlagen hat man den Eindruck, das Ensemble habe die Dreharbeiten weniger als Arbeit, sondern viel mehr als großes Ferienlager erlebt. Speziell Catherine Deneuve hat als „Schubidu“-Background-Sängerin sichtlichen Spaß an der ausgelassenen Albernheit – und dieser Spaß überträgt sich eins zu eins auf die Kinoleinwand.
  
  Dass die eine oder andere Gesangseinlage doch etwas deplatziert wirkt und dass der Film zum Ende hin die eine oder andere Länge hat, muss den Zuschauer wenig stören, denn von diesen klitzekleinen Einschränkungen abgesehen, bietet „8 Frauen“ ein fast perfektes Kinoerlebnis. Dass das Publikum diesen Film bereits auf der „Berlinale“ gefeiert hat und die Schauspielerinnen dort mit dem Ensemble-Preis geehrt wurden, kann niemanden überraschen, der dieses Highlight des Kino-Jahres 2002 genossen hat. weiterlesen schließen

• Il n’y a pas d’amour heureux

  

  15.07.2002, 14:00 Uhr unknown Dieser Nutzer ist nicht mehr auf yopi.de aktiv.

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  Zwischen überschwänglichen verbalen Begeisterungsorgien und blasser Kritik pendeln die Beurteilungen hin und her, wenn es um »8 femmes«, den neuen Film von François Ozon (»Sous le sable«, 2000; »Sitcom«, 1998), geht. Originalton »Süddeutsche Zeitung«: »Ein Exzess der Künstlichkeit im Dienst der Wahrheit. Ein Feuerwerk an Starpower, das die Panzer seiner Stars durchbricht. Ein gnadenloser Blick auf die Frauen, der vor allem von Liebe erzählt. Ein Kino des reinen Zitats, das alle Vorbilder transzendiert. Und ein Regisseur, der sich selbst in Ketten legt, um anschließend ein Kunststück der Entfesselung zu vollbringen. ›8 Frauen‹ ist ein Rätsel, ein Kinowunder, ein flamboyant gelungener Film.« »Die Welt« tituliert Ozon als »gallischen Fassbinder«. Andererseits bemängelt Frau Peitz vom »Tagesspiegel« die fehlende »Kunst der exaltierten Melancholie: den Mut der Figuren zur veritablen Verzweiflung«. »Bloßen Klamauk« will sie ausgemacht haben, wenn die acht Frauen im Film außer Rand und Band geraten (1). Und »Cinema«? »Wer Realität sucht, findet exaltierte Künstlichkeit, statt echter Gefühle beherrscht Make-up die Szenerie.« Frage: »In welchem Film waren Sie?«
  
  Um es vorwegzunehmen: Für mich ist »8 femmes« schon jetzt einer der besten und amüsantesten Filme des Kinojahres.
  
  Inhalt
  Ein prächtiges Landhaus, abgelegen und verschneit irgendwo im Frankreich der 50er Jahre. Die junge Studentin Suzon (Virginie Ledoyen) ist von ihrer Mutter Gaby (Catherine Deneuve), einer sehr auf Vornehmheit und äußeres Erscheinen achtenden Frau, vom Bahnhof abgeholt worden, um mit ihr und der Familie Weihnachten zu feiern. Beide werden von Gabys Mutter, die alle Mamy (Danielle Darrieux) nennen, empfangen. Mamy ist an den Rollstuhl gefesselt. Sie ist verarmt und wurde auf Drängen Gabys von deren Mann – dem einzigen Mann im Haus – aufgenommen, samt der exzentrischen, verbiesterten Schwester Gabys, Augustine (Isabelle Huppert). Anwesend ist auch Suzons jüngere Schwester, die 16jährige Catherine (Ludivine Sagnier), ein aufsässiger und erfahrungshungriger Teenager. Für das leibliche Wohl und sonstige Dienste zuständig sind die Haushälterin Chanel (Firmine Richard), die schon lange bei der Familie arbeitet und Suzon und Catherine großgezogen hat, sowie das Dienstmädchen Louise (Emmanuelle Béart), die auf Betreiben des Hausherrn Marcel (Dominique Lamure, der nur mit dem Rücken zum Publikum zu sehen ist) angestellt wurde und einen etwas geheimnisvollen Eindruck macht.
  
  Marcel liegt im Bett. Als nach und nach alle anwesend sind, will man ihn wecken. Aber Marcel liegt auf dem Bauch im Bett mit einem Messer im Rücken. Selbstmord scheidet daher aus. Rasch begreifen die Anwesenden, dass der Mörder eine Mörderin sein muss. Denn niemand sonst hat das Haus betreten. Der Schnee macht es unmöglich, das Haus zu verlassen. Die Telefonleitung wurde von der Mörderin zerschnitten. Der Motor des einzigen Autos wurde absichtlich beschädigt. Jeglicher Kontakt zur Außenwelt ist unmöglich geworden.
  
  Suzon beginnt, die anderen zu befragen. Was haben sie in der Nacht getan? Es kommt heraus, dass jede der Frauen zum Teil mehrmals nachts aufgestanden waren und teilweise auch mit Marcel gesprochen haben. Alle haben etwas zu verbergen und wollen nicht, dass es ans Tageslicht kommt. Die Lage spitzt sich zu, als es zwischen den beiden ungleichen Schwestern Augustine und Gaby zu einem Handgemenge kommt. Plötzlich steht Mamy aus ihrem Rollstuhl auf und kann zur Überraschung aller einwandfrei gehen. Ja, und dann spielen noch Aktien von Mamy, die verschwunden sind, das Gerücht, Marcel sei pleite gewesen, eine lesbische Beziehung, eine Schwangerschaft und einiges mehr an gut gehüteten Geheimnissen eine Rolle, die allesamt zutage befördert werden. Und die verstoßene Schwester von Marcel und Ex-Nackttänzerin Pierrette (Fanny Ardant) taucht wie aus heiterem Himmel auf und bringt weitere Verwirrung, Gerüchte und bittere Wahrheiten in die Szenerie ...
  
  Inszenierung
  Ozon lässt seinen Film beginnen wie eine Douglas-Sirk-Schnulze: Ein romantisch verschneites Landhaus, ein Reh nähert sich, der herrschaftliche Eingang wird gezeigt. Suzon und Gaby kommen an ... Doch sehr schnell wechselt die Atmosphäre in ein bis zum Schluss enorm komödiantisches Familiendrama, in dem Ozon alle Register des Tragikomischen zieht. Die ganze Fassade des großbürgerlichen Scheins wird sehr schnell eingerissen – vor allem (aber nicht nur) exzellent durch Isabelle Huppert in der Rolle der alten Jungfer Augustine, mit ihrer schnippischen, bewusst verletzenden, zickigen und rücksichtlosen Art. Wenn Augustine die Treppe im Haus herunter kommt – das Zentrum des Geschehens –, sind Kampf und Enthüllung, Intrige und Verleumdung angesagt. Entscheidend jedoch ist, dass Ozon seine Figuren nicht in gut und böse einteilt, sondern durch ein ungeheures und gelungenes Maß an Humor und vor allem Sarkasmus hautnahe Sympathie ausstrahlen lässt. Die feuerspeiende, ekelhafte Augustine ist einfach – umwerfend (ich beginne zu schwärmen). Am liebsten würde ich in den Film hineinspringen, sie umarmen und garantiert heftig ihre Fingernägel zu spüren bekommen.
  
  Aber Ozon enthüllt nicht nur auf eine ihm eigene Art die Familientragödie. Er lässt jede seiner Aktricen singen, wunderbare, traurige, aber auch lebenslustige Chansons, wodurch sie alle zugleich auch in den Kinohimmel versetzt werden, zu dem sie unweigerlich als Schauspielerinnen gehören.
  
  Anders als Chabrol oder Buñuel, die den Schein, die Enge und die Verlogenheit, den diskreten Charme der Bourgeoisie in ihrer ganzen Tragik und Verächtlichkeit enthüllten, verquickt Ozon Komödie und Satire, Sarkasmus und Melodram, Agatha-Christie-Krimi und Musical zu einem wuchtigen Feuerwerk, das die ganze Falschheit, die Intrigen und Ränke, den Egoismus in der Familiengeschichte auf amüsante und doch zugleich deutliche Weise enthüllt, nicht ohne die Genre, die er bemüht, gleichzeitig und obendrein mit durch den Kakao zu ziehen.
  
  Phänomenal (ich schwärme schon wieder, Vorsicht!)! Dem Film nach einem fast vergessenen Theaterstück von Robert Thomas merkt man seine Herkunft an und auch nicht. Ozon inszeniert Theater, aber so dicht und intensiv als Film, das man es kaum bemerkt. Die Schauspielerinnen – acht Größen des französischen Kinos, die hier auch wahrlich zu meisterlicher Größe aufsteigen und gefeiert werden – spielen Figuren und zugleich sich selbst. Sie spielen das Kino, die Kinogeschichte nach. Die Deneuve, die große Darrieux, die Huppert, sie sind auch alle sie selbst, die grande dames du cinéma, aufgebaut über Jahre oder Jahrzehnte. Ihre Garderobe, ihr Spiel, der Glanz, der sie umgibt, die Aura, die sie schaffen, das ist nicht nur Ausdruck dieses Films und Ausdruck in diesem Film – das ist die Welt des Kinos selbst, die Ozon für sie und uns inszeniert hat – eine Hommage, aber auch die Darstellung der Schattenseiten des Kinogeschäfts. Wenn sie sich am Schluss verbeugen, dann ist das nicht nur der Glanz, sondern auch die Einsamkeit und das Alter, die Schattenseiten des Geschäfts.
  
  Wenn Louise vor dem Porträt Gabys ihre Dienstmädchen-Tracht ablegt, ihre blonden Haare fallen lässt und aussieht wie die junge Catherine Deneuve und Gaby das Foto der früheren Herrin Louises (ein Foto von Romy Schneider) zu Gesicht bekommt, dann kulminiert alles in einer Szene: Das sexuelle Domestiken-Verlangen Louises, sowohl Ausdruck der Abhängigkeit der Mimen vom Filmgeschäft, als auch der verborgenen und verdrängten Gefühle der Figuren im Film, die Reminiszenz an die Großen des Kinos (auch Romy Schneider) und das Altern der Stars, als Ausdruck der menschlichen Grenzen und Begrenztheit wie der Entwicklung des Kinos durch die, die kommen. Die Deneuve und die Béart reichen sich hier die Hände und wissen doch genau, dass das Kino nicht nur etwas Erhabenes, Schönes, nicht nur l’art pour l’art ist.
  
  Wenn sich die Deneuve und die Ardant am Boden wälzen oder die Deneuve und die Huppert in die Haare geraten, dann ist das einmalig, unwiederholbar. Wenn die Huppert anfängt zu kreischen, zu schimpfen, zu verletzen, aber auch wenn sie plötzlich ihr hässliches-Entlein-Image ablegt und im (geborgten) Abendkleid ihrer Filmschwester die Treppe hinunter stolziert, dann werden die großen Momente des Kinos herbei zitiert: Hitchcock und Sirk, Hawks und Wilder, und all die anderen. »8 femmes« ist auch eine Hommage an die großen Zeiten des Kinos des 20. Jahrhunderts. Die Treppe ist Zentrum, Ausgangspunkt und Endpunkt der Geschichte. Hierher strömen sie und gehen wieder weg, hier spielen sich die Dramen ab, hier wird gestorben, gelebt, gebissen und geliebt.
  
  Ozon nimmt »kein Blatt vor den Mund«. Die Familiengeschichte ist prall gefüllt mit allem, was man sich vorstellen kann und was das Leben so zu bieten hat: ledige Mütter, falsche Väter, lesbische Liebe, Voyeurismus, unterdrückte, aber heimlich gepflegte Bedürfnisse – und trotz alledem durchdringt den Film eine immer präsente Zuneigung für die Figuren hinter all den Katastrophen und Bosheiten.
  
  Wenn zum Schluss die Grande Dame Danielle Darrieux ihren Part singt – »Il n’y a pas d’amour heureux« – dann ist alles gesagt, alles gelebt, alles geweint und alles gelacht, und das Leben geht ein bisschen anders weiter.
  
  (Nicht zuletzt trug die deutsche Synchronisation zum Gelingen des Films bei, u.a. Ruth-Maria Kubitschek, Hannelore Elsner, Katja Riemann und Jasmin Tabatabai.)
  
  Fazit
  Kino auf dem Höhepunkt, einem seltenen. Ozon bleibt Realist, verfällt nicht in Pathos oder Kitsch. Er fasst zusammen, was das Kino in seinen besten Zeiten ausmachte, und geht darüber hinaus. Einer der wenigen Filme, die ich mir mehrmals ansehen könnte, die nicht langweilig werden können und die – so wage ich zu behaupten – schon ein äußerst lebendiger Teil der Filmgeschichte sind.
  
  (Schwärmerei beendet, aber irgendwie kann ich – ausnahmsweise – dem oben zitieren Tobias Kniebe von der »Süddeutschen Zeitung« nachempfinden.)
  
  (1) Zit. n. www.angelaufen.de
  
  8 Frauen
  (8 femmes)
  Frankreich 2002, 103 Minuten
  Regie: François Ozon
  Drehbuch: François Ozon, Marina de Van, nach einem Theaterstück von Robert Thomas
  Musik: Krishna Levy
  Kamera: Jeanne Lapoirie
  Schnitt: Laurence Bawedin
  Spezialeffekte: –
  Hauptdarsteller: Catherine Deneuve (Gaby), Isabelle Huppert (Augustine), Emmanuelle Béart (Louise), Fanny Ardant (Pierrette), Virginie Ledoyen (Suzon), Danielle Darrieux (Mamy), Firmine Richard (Madame Chanel), Ludivine Sagnier (Catherine), Dominique Lamure (Marcel)
  Offizielle Homepage: http://www.8femmes-lefilm.com/ (frz.)
  http://www.8frauen.de
  Internet Movie Database: http://us.imdb.com/Title?0283832
  Weitere Kritik:
  »Jigsawlounge« (Neil Young)
  http://www.jigsawlounge.co.uk/film/huitfemmes.html
  
  © Ulrich Behrens 2002
  (dieser Beitrag wurde zuerst veröffentlicht in www.ciao.com unter dem Mitgliedsnamen Posdole) weiterlesen schließen

  Kommentare & Bewertungen

  • 

    XXLALF, 09.12.2009, 09:49 Uhr

    Bewertung: besonders wertvoll

    grandios geschrieben, wobei ich mich frage, warum dir niemand ein bw für den tollen filmbericht gegeben hat. lg

  • 

    Sayenna, 15.12.2006, 12:22 Uhr

    Bewertung: sehr hilfreich

    sh & Kuss :-)