Testberichte und Erfahrungen zum Waltz With Bashir (DVD)

Erfahrungsberichte von Nutzern, nicht verifiziert.

Erfahrungsberichte zum Waltz With Bashir (DVD)

• T Tuvok

  Filmkritik: Waltz with Bashir

  • Pro fast alles
  • Kontra mehr spannend
  • Empfehlung Ja

  Fazit Die Suche nach der historischen Wahrheit verpackt Ari Folmann als ungewöhnlichen Animationsfilm, der ähnlich wie "Persepolis" die politische Vergangenheit aufgreift. Poetische Bilder und Musik verwandeln Zeugeninterviews und Dokumentarmaterial in ein erschütterndes Erlebnis.

  Wieso gerade Bashir? Wieso gerade ein Zeichentrickfilm? Wieso so 2 D?
  
  Kann man schwer erzählen, aber das ganze ist wie eine Doku aufgebaut, Also ne Zeichentrick Doku. Die Perspektive im Film geht aus vom dem Narrationsmässigen Regisseur Ari Folman, der war 1982 ein Soldat, der ist ja Israeli und der hat den 1. Libanonkrieg mitgemacht. Dort war er ja stationiert im Libanon. Das ganze hat sehr viele Dokumentarische Dinge drinnen, was sogar stimmt. Anfangs dachte ich mir, he ist ein Käse und ich erinnerte mich an den Film mit Keanu Reeves der auch irgendwie so als Zeichentrickfilm aufgebaut ist, wer sich noch erinnert. A Scanner Darkly heißt der Film. Hat mir noch nie gefallen, so ist der Film hier aufgebaut. Ein Cineasten Stück, Hoch Anspruchsvoll perfekte Story, sehr gut erzählt, leider Zeichentrick, viel Narration, sehr genau.
  
  Und warum der Filmtitel? Na Ja, da war so ein Milizenführer, der heißt Bachir Gemayel, der war von der Gruppe der christlich-maronitischen Leute, (diese Glaubensrichtung ist eine mit Rom verbundene, christliche Kirche, die den römischen Papst als Oberhaupt anerkennt, und die Idee von der Kirche führen die Maroniten auf den Heiligen Maron, einen syrischen/aramäischen Mönch, zurück. Sie sehen sich durch den Bischofssitz von Antiochia in apostolischer Sukzession). So war ich? Ja genau. Also der Gemayel Typ ist im Massaker von Sabra und Schatila getötet worden.
  
  Was für ein Massaker?:
  
  Als Massaker von Sabra und Schatila wird eine von den christlichen libanesischen Phalange-Milizen während des libanesischen Bürgerkriegs in der Zeit vom 16. bis 18. September 1982 gegen die Bewohner der am südlichen Stadtrand von Beirut gelegenen palästinensischen Flüchtlingslager Sabra und Schatila gerichtete Militäraktion bezeichnet. Nach filmisch belegten Aussagen beteiligter Phalange-Milizionäre richtete sich die Aktion in erster Linie gegen Zivilisten, bewaffneter Widerstand soll kaum noch vorhanden gewesen sein. Die Zahl der Opfer konnte nicht geklärt werden.
  Kurz die Handlung:
  
  Also der FOLMAN, das ist die Trickfilmfigur redet in der Nacht in einer Kneipe, da irgendwo, keine Ahnung über seinen Albtraum. Der Freund, BOAZ REIN BUSKILA – was für ein arger Name wenn ich mir vorstelle da ruft dich wer in der Supermarkt Kassa, das dauerte ja ewig dann – ja der BOAZ muss sich anhören was FOLMAN für einen Albtraum hatte. Ja genau. 26 Hunde kommen vor. Ja der FOLMAN hat aber noch mehr auf Lager und redet sich von seinem Albtraum da rein in das ganze Geschehen. Also worum sich der Film dreht.
  
  ORI SIVAN kommt dann und hilft ihm, ein Freund von FOLMAN, dass er sich eben erinnert, denn FOLMAN nicht Folsäure kann sich eben nicht mehr erinnern. Befragungen von anderen Kriegsteilnehmern (Ronny Dayag, Carmi Cna'an, Shmuel Frenkel und Dror Harazi) sowie Kriegsreporter Ron Ben-Yishai rekonstruieren das reale Geschehen, an das Folman keine Erinnerung mehr hatte. Ist halt blöd so mit einem Massaker, da werden Leute massakriert und du vergisst alles.
  
  Weiter mit meinem Senf:
  
  Der Film ist so durchsetzt mit einer ganzen Menge Traumsequenzen sogar reale Bilder kommen vor. Die Filmemacher haben zuerst aufgrund vom Massaker ein Drehbuch geschrieben so Trali Trala und fertig ist es. Ganzen Interviews und Figuren sind da drinnen von der Story. In 8 Monaten haben die dann aus Realem Bildern die Zeichentrickbilder gemacht mit der Story eben. Nach Testvorführungen und Abnahme des fertigen Videofilms wurde an Hand der Videoversion ein detailliertes und präzises Storyboard erstellt. Aus den Zeichnungen des Storyboards wurde dann ein Videoboard erstellt – in der Fachsprache Animatic genannt. Haben ja heute viele moderne Filme schon. Ja man nimmt Also Einzelbilder vom Storyboard macht was draus und fügt Dialoge hinzu. Na Ja ich würde es anders machen aber egal.
  
  Bei den 61. Filmfestspielen von Cannes hat der Film einen Preis gewonnen. Eine Menge Preise eigentlich aber dort hat er Premiere gehabt. Er bekam die Nominierung um den besten nichtenglischsprachigen Film bei der Oscarverleihung 2009 und den Hauptpreis der Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Bei der Golden-Globe-Verleihung 2009 wurde Folmans Regiearbeit als Bester fremdsprachiger Film ausgezeichnet. Muss doch was an sich haben oder?
  
  Irgendwann hatte man ja ein 90 Seiten Drehbuch mit 2.300 Bildern. Einige Wichtige Fragen im Film werden gestellt. Wie lange entsprechen unsere Erinnerungen der Realität? Ab wann vermischen die Fantasie, Erzählungen von Anderen, oder diverse Träume, das wirklich Passierte? Zugegeben ist diese Angehensweise ein interessanter Ansatz. Und das macht den Film so anspruchsvoll. Was ich geredet habe während des Filmes, wieso weshalb warum das und dieses passiert. Man kann nach dem Film über GOTT und die Welt reden, alles vom Film halt, und man wird da nicht einsam beim reden, denn es gesellt sich ein andrer und noch einer dazu, ist echt lustig, wenn du dann an der Kinokassa oder dem Billiardeur deinen Eindruck vermittelst, und ihn fragst, was er sich vom Film dachte. Ja er ist anstrengend, fast nicht unterhaltend, ja reines Cineasten Kino eben.
  
  Sehr gut finde ich thematisiert der 90 Minuten Film die psychischen Schäden der israelischen Heimkehrer aus dem Libanonkrieg im Jahr, was mir besser als Realer Film gefallen würde, aber die Story wirkt so gut dass ich sie mir auch als Audiobuch anhören würde. Hin und wieder wird überzeichnet, comichaft, einsetzende Real Illustrationen, etwas Musik und ne gute Kamera, ja das wirkt alles irgendwie sehr realistisch und gar nicht übel.
  
  Am Ende gibt es dokumentarische Bilder denn das ganze Massaker in Beirut später ist keine Erfindung, die Typen waren wirklich solche Wichser. Die Musik übrigens gefällt mir nicht super, aber sie fügt sich super ein ins Geschehen. Na Ja ich habe jedenfalls mit meiner Holden mit gesummt die den ganzen Film nichts von mir hören wollte und noch jetzt im Film schwebt, Na Ja ein Kauftipp auf alle Fälle.
  
  Was noch wichtig ist passt in einem Satz. Folman erhofft sich laut eigener Aussage, mit seiner autobiografischen Dokumentation Jugendliche davon abzuschrecken, an einem Krieg teilzunehmen. Ausschließlich auf die ästhetische Kraft gezeichneter Bilder setzt er hierbei aber nicht. In der letzten Szene wechselt die Animation zu Realaufnahmen des Massakers von Sabra und Schatila, das von den israelischen und libanesischen Verantwortlichen bis heute unter den Teppich der Geschichte gekehrt wird. Gerade dieser schockartige Kontrast wirkt wie ein Gegenmittel zur schleichenden Gewöhnung an die täglichen Schreckensbilder der Fernsehnachrichten. Und er führt uns schmerzhaft vor Augen, dass das Vorangegangene nicht reine Fiktion und bloße Fantasien waren. Auch wenn die individuelle Erinnerung fehlbar sein mag, ist Folmans Film dennoch der aufwühlende Appell an ein kollektives Gedächtnis. Den Rest muss man sich selber ansehen, alles zu viel Gerede verwirrt nur.
  
  70 – 95 von 100, kann man nicht so sagen ist ein Spezieller Film.

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• Dr_Ed

  Gegen das Vergessen hilft manchmal nur Erinnern

  • Pro siehe Bericht
  • Kontra nichts
  • Empfehlung Ja

  Fazit "Waltz with Bashir" ist ein ergreifender Anti-Kriegsfilm und zugleich eine aufwühlende Dokumentation über ein bestimmtes Ereignis während des ersten israelischen Libanon-Kriegs, wo versucht wird, die schrecklichen Geschehnisse ohne falsche Sentimentalität und Schuldzuweisungen aufzuarbeiten.

  Hallo Zielgruppe!
  Und wieder einmal hat ein außergewöhnlicher Dokumentarfilm den Weg auf hiesige Kinoleinwände gefunden. Das außergewöhnliche liegt hier allerdings weniger in der Thematik, sondern vielmehr in der visuellen Umsetzung. Der israelische Regisseur Ari Folman bezeichnet sein Werk selber als „animierte Dokumentation“ und betritt damit in gewisser Hinsicht auch filmisches Neuland. Er selber versucht damit, seine Erlebnisse als israelischer Soldat während des ersten Libanonkriegs 1982 zu rekonstruieren und zu verarbeiten. Der Schwerpunkt liegt dabei auf einem Massaker in den palästinensischen Flüchtlingslagern Shatila und Sabra, bei dem etwa 3000 Männer, Frauen und Kinder grausam ermordet wurden, begangen von christlichen Phalangisten, während die israelische Armee tatenlos dabei zusah.
  
  DIE GESCHICHTE
  
  da eine verkürzte Wiedergabe der Geschehnisse wenig sinnvoll ist, gibt es diesmal nur die Langversion
  
  Ari Folman trifft sich mit seinem Freund Boaz in einer Bar. Boaz erzählt ihm dabei von einem immer wiederkehrenden Alptraum, der mit seinem Einsatz im Libanonkrieg vor rund 25 Jahren zu tun hat. In diesem Traum wird Boaz von einer Meute bestehend aus 26 Hunden verfolgt, denn die Dorfhunde wurden immer zuerst mit Schalldämpfern erschossen, damit sie die Einwohner nicht vor der herannahenden israelischen Armee warnen konnten. Bei dieser Erzählung fällt Folman auf, dass er sich selber überhaupt nicht an die Ereignisse von damals erinnern kann. Folman sucht daraufhin Rat bei seinem besten Freund Ori, einem Psychologen. Der rät ihm, seine Kameraden aus der damaligen Zeit aufzusuchen und sie zu befragen.
  
  Sein erster Weg führt ihn zu seinem Freund Carmi ins winterliche Holland. Carmi erinnert sich an den Anfang des Krieges, wo sie mit einem durch rosa Anstrich als Loveboat getarnten Kommandoboot vor die libanesische Stadt Sidon fahren. Carmi wird seekrank, schläft ein und träumt von einer großen Frau, die ihn mitnimmt. Als die Truppe dann an Land geht, feuert sie wild um sich und tötet dabei auch Unschuldige. Nur das Massaker hat auch Carmi nicht auf dem Schirm. Aber dank der Gespräche mit Carmi kann sich Folman nun immerhin schon an seinen ersten Tag im Krieg erinnern: Er kommandiert ein gepanzertes Kettenfahrzeug und soll tote und verwundete Kameraden „entsorgen“.
  
  Wieder zurück in Israel trifft sich Ari mit dem früheren Panzersoldaten Ronny. Dem kam der Krieg anfänglich wie ein Schulausflug vor. Damit ist es jedoch urplötzlich vorbei, als sein Kommandant von einem Heckenschützen tödlich getroffen wird. Panik bricht aus, die Panzer werden allesamt zerstört und Ronny kann als einziger Überlebender unentdeckt fliehen. Er kann sich am Strand verstecken und Schutze der Nacht springt er ins Meer und schwimmt, bis in die Kräfte verlassen und erreicht das rettende Ufer, wo Soldaten seines Verbandes die Stellung halten. Noch heute wird Ronny von Schuldgefühlen geplagt, weil er als einziger seiner Gruppe überlebte.
  
  Als nächster wird Kamerad Frenkel besucht. Er galt als harter Kämpfer mit einer Leidenschaft für Patchouli. Frenkel erzählt Folman von einem Vorfall in einem Obstgarten, wo ein 14-jähriger Junge erschossen wird, der gerade versucht, Frenkels Gruppe mit einer Panzerfaust anzugreifen. Folman kann sich an diesen Vorfall zwar nicht erinnern, aber dafür kehrt die Erinnerung an seinen ersten Fronturlaub zurück: Folman trauert seiner damaligen Freundin Yaeli nach, die einen Tag vor Kriegsbeginn mit ihm Schluss gemacht hat. Folman hat das Gefühl, dass das „normale“ Leben Tel Avivs an ihm vorbeirast. Schon nach 24 Stunden muss Folman wieder bei seiner Truppe einrücken.
  
  Kaum ist Folman wieder bei seiner Truppe, erreicht sein Regiment die Nachricht vom Tode des christlichen Milizenführers Bashir Gemayel, der als Verbündeter Israels gilt. Die Truppe wird nach Beirut geflogen und man rückt von Westen in die Stadt ein. An einer großen Kreuzung werden aus den umliegenden Hochhäusern von allen Seiten unter Beschuss genommen. Ein Kamerad wird getroffen und liegt verwundet und hilfos mitten auf der Kreuzung. Eine Rettung scheint wegen des Dauerbeschusses nicht möglich, bis Frenkel auf einmal mit einem Maschinengewehr kommt. Währenddessen kann sich der angesehene Kriegsberichterstatter Ron Ben-Yishai fast unbehelligt durch den Kugelhagel bewegen und von der Front berichten.
  
  Zwar gelingt es Folman mit jedem weiteren Gespräch, die fehlenden Puzzleteile seiner Erinnerung nach und nach zusammenzufügen, aber ihm fehlt immer noch der Tag des Massakers in den Flüchtlingslagern. Folman gelingt es, den ehemaligen Panzerkommandanten Dror ausfindig zu machen. Der hatte den Auftrag, mit seinem Panzer auf einer Anhöhe vor den Lagern Stellung zu beziehen, die Umgebung weiträumig abzuriegeln und den Milizen der Phalangisten Deckung zu geben, wenn sie in die Lager einrücken, „um sie von Terroristen zu säubern“. Am nächsten Morgen treiben die Milizen Frauen, Kinder und Alte aus den Lagern heraus und karren sie auf LKWs fort. Dror erfährt von seinen Soldaten von den Erschießungen und meldet sie seinem Vorgesetzten, der die Meldungen an höhere Stellen weiterleitet, ohne dass etwas passiert.
  
  Ähnliches weiß auch der Kriegsberichterstatter Ron Ben-Yashai zu berichten. Er hatte mehrere glaubhafte Hinweise auf das Massaker bekommen und sich daraufhin an den damaligen Verteidigungsminister und späteren Ministerpräsidenten Israels Ariel „Arik“ Sharon gewandt. Doch außer einem lapidaren „Danke, dass Du mich darüber in Kenntnis gesetzt hast.“ zeigt Sharon keinerlei Reaktion. Nun Fügen sich für Folman auch die letzten Puzzleteile zusammen und er weiß er jetzt wieder, wo er damals war bzw welche Rolle er innehatte. Nun brechen sich die Erinnerungen, die er über 20 Jahre erfolgreich verdrängen konnte langsam Bahn. Der Film endet mit einer Real-Filmsequenz, wo Überlebende und Hinterbliebene des Massakers die Toten betrauern.
  
  MEINE MEINUNG
  
  Ich muss mich zunächst dafür entschuldigen, dass die Inhaltsangabe selbst für meine Verhältnisse sehr lang geraten ist, aber ich hielt es schlicht nicht für angemessen, bestimmte Teile einfach wegzulassen. Mit diesem Film versucht Regisseur Folman die eigenen posttraumatischen Verdrängungsmechanismen aufzuarbeiten, mit denen er seine Kriegserlebnisse tief im Unterbewusstsein vergraben hat. Er interviewt seine früheren Kriegskameraden und versucht auf diesem Wege, die persönlichen Erinnerungen an die Geschehnisse zu rekonstruieren. Ungewöhnlich ist dabei, dass Folman auf das Animationsverfahren zurückgreift, was bei Dokumentarfilmen bislang – meines Wissens nach – noch nie gemacht wurde.
  
  Allerdings bietet eben dieses Animationsverfahren den Vorteil, das Erlebte adäquat zu bebildern. Anstatt mühsam irgendwelches angestaubtes Archivmaterial von womöglich fragwürdiger Bildqualität von irgendwoher zusammenzuklauben, oder die Ereignisse mühsam nachzustellen, werden die Erlebnisse in passende Bilder verpackt. Das Bestechende daran ist, dass sich ein Genre, das sonst immer um Authenzität bemüht ist oder diese wenigstens zu suggerieren versucht, auf diesem Wege zur Subjektivität der Erzählung bekennt. Ein Kriegsberichterstatter kann nur deswegen leichtfüßig durch den Kugelhagel tanzen, weil der Soldat, der von dieser absurden Szene berichtet, sich genau so und nicht anders daran erinnert. Auch die Gedanken und Träume der Beteiligten lassen sich angemessen in Bilder fassen.
  
  Schicht für Schicht werden die verdrängten Erinnerungen freigelegt und so arbeitet sich die Recherche des Films langsam an das wohl schrecklichste Einzelereignis während des Libanonkriegs heran: Das Massaker in den palästinensischen Flüchtlingslagern. Durch die Rekonstruktion der Ereignisse über facettenreiche Erzählungen, stellt sich Folman auf interessante und mutige Weise der eigenen Erinnerung, Verantwortung und Mitschuld. Dabei entwirft er ein komplexes Bild davon, wie Verdrängungsmechanismen und Schuldgefühle im menschlichen Bewusstsein ineinander greifen.
  
  FAZIT
  
  „Waltz with Bashir“ ist ein ergreifender Anti-Kriegsfilm, der zwar keine Botschaften formuliert, aber die schrecklichen Geschehnisse von damals ohne falsche Sentimentalität und Schuldzuweisungen aufarbeitet. Daher möchte ich diesen Film allen ans Herz legen, die politisch interessiert sind und die die aktuellen Ereignisse im Nahen Osten aufmerksam mitverfolgen.
  
  ABSPANN
  
  Dokumentarfilm, ISR/D/F 2008, 87 Min., FSK 16
  Regie und Drehbuch: Ari Folman
  Musik: Max Richter
  
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  Ich habe vorhin in den Nachrichten mitbekommen, dass der Film einen Golden Globe als bester fremdsprachiger Film gewonnen hat. Auch wenn ich nicht alle anderen nominierten Filme gesehen habe, ist diese Auszeichnung aus meiner Sicht völlig verdient!

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