Testberichte und Erfahrungen zum Tod und Teufel. 8 CDs. (Hörbuch)

Erfahrungsberichte von Nutzern, nicht verifiziert.

Erfahrungsberichte zum Tod und Teufel. 8 CDs. (Hörbuch)

• Volker111

  Tödliche Bekanntschaften

  • Pro Spannung, Sprecher
  • Kontra zu laute Hintergrundmusik
  • Empfehlung Ja

  Fazit Wer die Mischung zwischen Handlung und nachdenkenswerten Passagen schätzt, an historischen Darstellungen interessiert ist, der könnte sogar begeistert von diesem Hörspiel sein. Kurzum, die Meinungen und Wertungen zu diesem Hörspiel müssen geradezu weit auseinander gehen,
  
  Ich selbst zähle mich zu den eher begeisterten ZuhÃ

  Tod und Teufel Frank Schätzing 7 CDs Hörspielausgabe
  
  Frank Schätzing Tod und Teufel
  
  Anlass - Daten zum Hörspiel
  
  Ein Bekannter lieh mir das Hörspiel, 7 CDs, zur Zeit als Sonderausgabe für 19,95 Euro über amazon.de (Originalfassung 34,95) zu beziehen. Gebraucht kann die Hörspielausgabe ab 10 Euro bezogen werden.
  
  Das Cover des im Hör-Verlag (erste Ausgabe 2008) herausgegebene Audiobook finde ich sehr schön und passend gestaltet. Die besondere, teuflisch geformte kleine Armbrust hebt sich eindrucksvoll schattiert vor dem dunklen Hintergrund ab und wird ergänzt durch eine ebenfalls schattierte weiße Titel- und Autorenbeschriftung. Die Laufzeit des Hörspiels beträgt 525 Minuten.
  
  Vorweg, für dieses Buch erscheint mir die Hörspielfassung sinnvoller als eine Lesung, da die sehr unterschiedlichen zahlreichen Personen und die wechselnden Handlungsschauplätze aber auch die mittelalterliche Stimmung durch recht passende Hintergrundmusik besser dargestellt werden können.
  
  Der Autor
  
  Frank Schätzing, geboren 1957 in Köln, wurde besonders durch seinen Roman Der Schwarm (2004) einem breiteren Publikum bekannt. Wikipedia schreibt:
  
  "Frank Schätzing studierte Kommunikationswissenschaft und war lange in der Werbebranche bei Warner als Creative Director in internationalen Agenturen-Networks tätig. Unter anderem war er Geschäftsführer der von ihm mitbegründeten Kölner Werbeagentur Intevi.
  Seit Beginn der 90er Jahre ist er als Schriftsteller in Erscheinung getreten. Nach einigen Novellen und Satiren veröffentlichte er 1995 erstmals einen historischen Roman mit dem Titel Tod und Teufel. 2000 folgte der Politthriller Lautlos über den Weltwirtschaftsgipfel 1999.
  Nachdem fünf seiner Bücher unter dem Etikett Köln-Krimi im Emons Verlag veröffentlicht wurden, wechselte er mit dem Konzept des Wissenschaftsthrillers Der Schwarm zu Kiepenheuer & Witsch."
  
  Besonders sein Roman Der Schwarm wurde mit Aufzeichnungen überhäuft.
  
  Als Bücher sind von ihm erschienen:
  
  Tod und Teufel. Emons-Verlag, Köln 1995; Goldmann-Verlag, München 2006 ISBN 3-89705-451-5.
  Mordshunger. Emons-Verlag, Köln 1996; Goldmann, München 2006, ISBN 3-442-45924-9.
  Die dunkle Seite. Emons-Verlag, Köln 1997; Goldmann-Verlag, München 2007, ISBN 3-442-45879-X.
  Lautlos. Emons-Verlag, Köln 2000; Goldmann-Verlag, München 2006, ISBN 3-442-45922-2.
  Keine Angst. Emons-Verlag, Köln 2003, ISBN 3-924491-88-7.
  Der Schwarm. Kiepenheuer & Witsch Köln 2004, ISBN 3-462-03374-3.
  Die tollkühnen Abenteuer der Ducks auf hoher See. Marebuch-Verlag, Hamburg 2006, ISBN 3-936384-24-X (als Hrsg.)
  Nachrichten aus einem unbekannten Universum. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2006 (TB: 2007), ISBN 3-462-03690-4.
  Limit. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2009, ISBN 3-462-03704-8
  
  Von diesen Büchern habe ich Der Schwarm und Lautlos gelesen, bis ich jetzt auf dieses Frühwerk von ihm in der Hörspielfassung gestoßen bin.
  
  Inhaltsanriss
  
  Im Köln des 13. Jahrhunderts überschätzt der rothaarige junge Dieb Jacop, genannt der Fuchs, seine Fähigkeiten und muss fliehen. Auf seiner Flucht wird er in letzter Sekunde gerettet und lernt Jasper Rodenkirchen kennen, dem Denker im Chaos. Doch das eigentliche Unheil beginnt am folgenden Tag, als er unfreiwillig Zeuge des Mordes am Dombaumeister wird. Auch der beauftragte Mörder hat ihn gesehen.
  
  Da in den Mord mächtige Patrizier und weitere einflussreiche Persönlichkeiten verwickelt sind, beginnt eine schier aussichtslose Flucht, auf der er schließlich von seinem Mentor Rodenkirchen lernt, sich dem Feind zu stellen, zu kämpfen als fortlaufend davon zu laufen.
  
  Doch zuvor müssen eine Reihe von seinen älteren und neuen Bekannten tödlich dafür büßen mit Jacop in Verbindung gebracht zu werden. Der unheimliche wie ein Werwolf beschriebene Täter kennt mit seiner kleinen Armbrust kein Erbarmen und wirkt auf seine Opfer wie der leibhaftige Teufel.
  
  Als Rodenkirchen und Jacop endlich erkennen, wer das eigentliche Mordziel des beauftragten Killers Urquart ist, kommt es zu einem finalen dramatischen Kampf am Schauplatz des geplanten neuen Verbrechens.
  
  Wertung
  
  Die Sprecherrollen sind teilweise hervorragend besetzt. Besonders Mario Adorf als Johann Overstolz, aber auch Anke Engelke als Richmodis, die liebevolle Retterin am ersten Tage und angedeutete große Liebe Jacops, gefielen mir.
  An manche Stimmen scheiden sich sicherlich die Geister, aber ich persönlich konnte keinen wirklichen Ausfall bzw. keine krasse Fehlbesetzung feststellen.
  
  Die Musik empfand ich als durchaus der Zeitepoche angemessen, die Stimmung sehr gut untermalend, nur war sie in einigen Passagen schlicht viel zu laut, zu stark den gesprochenen Text übertönend. Ein Fehler, den man bei der heutigen Tontechnik doch bestimmt auch nachträglich hätte ändern können.
  
  Gefallen haben mir auch die historisch philosophischen Teile, wobei ich allerdings erhebliche Zweifel habe, ob ein Probst im damaligen Köln seine teilweise fundamentalistische, völlig berechtigte Kritik an der Kirche überlebt hätte, auch wenn er letztlich den christlichen Glauben selbst verteidigte.
  
  Die grundsätzliche Frage ob das Gute und Böse personifiziert gefördert bzw. bekämpft werden kann und muss oder ob der Kampf Gut gegen Böse in jedem Menschen stattfindet ist geschickt eingebaut und leider zeitlos aktuell.
  
  Auch heute noch wird die erste These wie damals dazu missbraucht, um eigenes, unethisches Verhalten zu legitimieren bis hin zur Ermordung Unschuldiger, um das scheinbar "gerechte Ziel" nicht zu gefährden.
  
  Im Roman gehen alle streitenden Parteien (Kirche, Patrizier, Handwerksgilde) dabei wenig zimperlich mit den Prinzipien der Gerechtigkeit um. Gut empfand ich auch die eingebettete Darstellung wie jeder Krieg seine Teilnehmer zerstört, egal ob Sieger oder Verlierer.
  
  Fazit
  
  Das Hörspiel ist sicherlich nichts für Leute, die weder fähig noch bereit sind, sich mit lebensphilosophischen Fragestellungen auseinander zu setzen. Wer dann noch an historischen Darstellungen kein Interesse hat, wird das Hörspiel als durchschnittlich bis schlecht empfinden. Die angedeuteten Liebesbeziehungen und die Schilderung der einzelnen Morde vermögen diesem Zuhörer dann die Denkpausen nicht genügend auszugleichen, obwohl die Spannungsmomente den größeren Teil des Hörspiels einnehmen.
  
  Wer jedoch die Mischung zwischen Handlung und nachdenkenswerten Passagen schätzt, an historischen Darstellungen interessiert ist, der könnte sogar begeistert von diesem Hörspiel sein. Kurzum, die Meinungen und Wertungen zu diesem Hörspiel müssen geradezu weit auseinander gehen,
  
  Ich selbst zähle mich zu den eher begeisterten Zuhörern, vergebe 4 Sterne, den einen ziehe ich wegen der schlecht eingestellten Lautstärke der Musikpassagen ab, und empfehle das Hörspiel mit den dargelegten Voraussetzungen ohne weitere Einschränkungen.
  
  Am besten hört es euch selbst an und bildet euch euer eigenes Urteil.

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• mima007

  Pfft – tschak! Der Killer mit der Armbrust

  • Pro spannend, unterhaltsam, professionell inszeniert
  • Kontra hoher Preis, überladene und zu laute Musik, die den Text beeinträchtigt
  • Empfehlung Ja

  Köln im Jahre 1260: Die führenden Patrizier haben sich zu einem Komplott gegen den Erzbischof verschworen, der ihnen ihre Macht geraubt hat. Sie dingen einen skrupellosen Attentäter, der nicht nur den Erzbischof, sondern auch potentielle Verräter in den eigenen Reihen aus dem Weg räumen. Als ein unbeteiligter Dieb per Zufall Zeuge einer solchen Verräterbeseitigung wird, sehen die Patrizier ihre Pläne in Gefahr. Der Attentäter mit der tödlichen Mini-Armbrust heftet sich an die Fersen des Diebes. Aber er hat nicht mit dessen klugen Verbündeten gerechnet…
  
  Der Autor
  
  Frank Schätzing, geboren 1957, studierte Kommunikation und wurde Creative Director in internationalen Agentur-Networks. Er gründete die Kölner Werbeagentur Intevi und arbeitete als Musiker und Musikproduzent. 1995 debütierte er mit dem historischen Roman "Tod und Teufel", der sich inzwischen zum Bestseller gemausert hat. Nacheiner Reihe von Krimis und Kurzgeschichten folgte 2000 der Politthriller "Lautlos". Die Synthese aus beidem ist "Der Schwarm". Der Öko-Katastrophenthriller sauste die Buchcharts hoch und wurde sogar nach USA verkauft. Die Verfilmung dürfte unvermeidlich sein. Schätzing wurde 2002 mit dem KölnLiteraturpreis ausgezeichnet und lebt auch in der Domstadt.
  
  Die Sprecher/Die Inszenierung
  
  Die Sprecher und ihren Rollen:
  
  Gerd Köster: der Erzähler
  
  Gerd Köster, 1957 in Köln geboren, war mal Kopf der angeblich legendären Musikgruppe „Schröder Roadshow“. Zu seinen Großtaten gehört laut Verlag die Übertragung von Tom Waits („The piano has been drinking“) ins Deutsche - nein, pardon! Natürlich ins Kölsche (ganz was anderes). In den letzten Jahren fand er als Theaterschauspieler und Sprecher Beachtung.
  
  Mario Adorf: Johann Overstolz, Patrizier (hier spricht tatsächlich der bekannte Schauspieler)
  Frank Schätzing: Theoderich Overstolz, sein Sohn; sowie Hieronymus, 1 Schlachter, 1 Häscher
  Thomas Balou Martin: Mathias Overstolz; Rolof
  Volker Niederfahrenhorst: Daniel Overstolz
  Timmo Niesner: Kuno Kone
  Peter Matic: Jaspar Rodenkirchen
  Sven Hasper: Jacop der Fuchs
  Heinz Ostermann: Goddert von Weiden
  Anke Engelke: Richmodis, seine Tochter
  Hans-Jürgen Wolf: Urquhart
  u.v.a.
  
  Frank Schätzing hat seinen eigenen Roman selbst zu einem Hörspieldrehbuch umgearbeitet, führte zusammen Loy Wesselburg Regie und produzierte mit ihm die Musik, d.h. die beiden spielten eine Menge Instrumente, und nur Uwe A.O. Heinlein spielte noch den irischen Dudelsack. Für das Sound-Design zeichnete Nico Rebscher verantwortlich, die Geräusche trug Peter Aufderhaar bei. Loy Wesselburg war für „gelegentliches Armbrustschießen“ zuständig.
  
  Handlung
  
  Jacop der Fuchs trägt seinen Beinamen zu Recht: Er hat fuchsrotes Haar, und dieser Umstand kann sich, wie er immer wieder feststellen muss, als recht hinderlich beim Untertauchen erweisen. Man schreibt den 11. September 1260, und wieder einmal ist Jacop seiner Profession des unentgeltlichen Einsackens – vulgo: Diebstahl – nachgegangen, als ihn durch einen dummen Zufall ein Schlachter dabei bemerkt. Jacop beeilt sich, mit Fersengeld zu zahlen. Erst im Bach der Färber findet er Deckung, und eine freundliche Maid deckt ihn auch noch gegenüber seinem Verfolger. Als die Luft rein ist, darf er wieder auftauchen. Natürlich steht er tief in Richmodis’ Schuld, doch alles, womit er sich revanchieren kann, ist eine selbstgeschnitzte Pfeife. Er verspricht, ihr eines Tages die Flötentöne beizubringen…
  
  Der Tagedieb Jacop schläft in einer alten Hütte unter einem der Torbögen in der neuen Stadtmauer, doch sein Freund Tilman ist noch schlechter dran: Er muss im Freien am Entenpfuhl schlafen und hat von den kalten Nächten einen schlimmen Husten bekommen. Doch zur Feier des Tages – er ist ja fast schon verliebt – will Jacop sich und seinem Freund etwas Besonderes gönnen. Er beschließt, sich die besten Äpfel von ganz Köln zu organisieren, und die wachsen bekanntlich im Obstgarten des Erzbischofs Konrad. Gesagt getan: Jacop steigt über die Mauer des bischöflichen Grundstücks, das gleich neben der Baustelle des neuen Doms leigt, und klettert auf den Ast des nächsten Apfelbaums.
  
  Obwohl es erst der Morgen graut, hat er hier die beste Aussicht auf den werdenden Dom – eines wahres Ungeheuer von einer Kirche, wie es sich nur eine sehr reiche Stadt leisten kann. Aber schließlich darin die Gebeine der Heiligen drei Könige bestattet, die natürlich Pilger aus ganz Europa anziehen. Die und die Rheinschiffahrt lassen eine Menge Kies, pardon: Geld in der Stadt liegen. Doch Reichtum weckt auch Machtgelüste, und ohne dass Jacop etwas davon ahnt, wird gerade ein solcher Machtkampf in Gang gesetzt. Das einzige, was er davon zu sehen bekommt, ist jedoch eine Gestalt, die zunächst oben auf dem Baugerüst steht. Jeder kennt den Dombaumeister Gerhard Morart. Doch da erscheint wie aus dem Nichts eine zweite Gestalt hinter Morart, die sich ihm bis auf Tuchfühlung nähert. Ein Stoß – und schon stürzt der Dombaumeister in die Tiefe.
  
  Ausgerechnet in diesem Augenblick bricht der Ast, auf dem Jacop sitzt. Er stürzt auf die Baustelle und sein Hut fällt ihm vom Kopf. Nun kann der Attentäter ihn einwandfrei sehen und später wiedererkennen: So rotes Haar vergisst man nicht. Jacop bemerkt, dass der gestürzte Dombaumeister noch lebt und will ihm helfen. Doch Morart haucht nur drei Worte, bevor er stirbt: „Es ist falsch.“ Nun hat der Attentäter einen weiteren Grund, warum er Jacop unbedingt haben muss. Jacop macht sich aus dem Staub und flieht zu seiner Freundin, der Hure Maria, die in Clemens Brabanters Hurenhaus lebt. Als sie ihm nicht glauben will, eilt er weiter. Doch Tilman, dem er seinen Hut und Mantel geliehen hat, wird schon bald Opfer einer Verwechslung – und eines Pfeilschusses in den Nacken. Auch Maria hat nicht mehr lange zu leben. Der unheimliche Armbrustschütze quetscht sie aus und beseitigt die lästige Zeugin. Nun weiß er, dass Jacop noch lebt.
  
  Es dauert nicht lange, da hat auch Jacop herausgefunden, dass ihm ein skrupelloser Mörder folgt: Maria und Tilman sind tot, nur wegen ihm! In einer Kirche kann er seinen Verfolger abhängen, doch für wie lange? Am nächsten Tag hat er unglaubliches Glück, als ihm einer der hochnäsigen Patrizier aus der Kaufmannssippe der Overstolzens einen Goldgulden als Almosen schenkt. Damit kann er nun sogar einen Arzt bezahlen und sich die Wunde verbinden lassen, die er in der vorigen Nacht erlitten hat. Von Richmodis weiß er, dass sie einen Onkel hat, der Physikus ist. Dieser Jaspar Rodenkirchen soll sich als der wertvollste Mensch und beste Freund erweisen, den Jacop je kennengelernt hat. Und – o Wunder aller Wunder! – er glaubt ihm sogar die Abenteuer der letzten Nacht!
  
  Unterdessen im Haus der Overstolzens. Der Attentäter, ein gewisser Lord Urquhart aus dem schottischen Hochland sowie ehemaliger Kreuzfahrer, informiert seinen Auftraggeber, dass dessen Pläne in gefahr seien. Erstens gibt es außer den beiden gedungenen Zeugen, die Gerhard Morarts Sturz als Unglücksfall gesehen haben wollen, noch einen Zeugen, der das Gegenteil bezeugen kann. Und obendrein habe dieser Morarts letzte Worte gehört. Diese dürfen keinesfalls in Umlauf geraten. Als Urquhart dieses flüchtige Subjekt beschreibt, fällt es seinem Zuhörer wie Schuppen von den Augen. Er selbst hatte diesem Burschen auch noch einen Goldgulden geschenkt! Sofort veranlasst Overstolz die Fahndung nach Jacop. Eine Menschenjagd in der ganzen Stadt beginnt…
  
  Mein Eindruck
  
  Was hier wie in ganz normales, aber im Grunde harmloses Jugendabenteuer klingt, ist nur die eine Seite der Geschichte. Denn wie ich bereits in der Einleitung geschrieben habe, bekommen auch die Verschwörer regelmäßig ihre Szenen. So wie sich ihre Pläne und deren unglückliche Ausführung ändern, so verändern sich auch die Einstellungen der Verschwörer zueinander. Ein weiterer Mann, Kuno Kone, wird wegen seiner Zweifel ausgeschlossen – und man ahnt, dass er früher oder später zum Verräter gestempelt werden wird.
  
  Aber auch der Drahtzieher des Komplotts, der Patriarch Johann Overstolz, muss zu seinem Leidwesen erfahren, dass die ganze Sache auf einem Irrtum beruht. Seine steinalte Mutter Blithildis (wahrhaft schaudererregend gesprochen von Anka Zink) sucht nämlich nicht Gerechtigkeit für die Patrizier, sondern will nur ihre persönliche Rachsucht befriedigen. Tja, dumm gelaufen, Johann! Jetzt ist schon alles zu spät: Der Attentäter ist kein Werkzeug mehr, sondern ein freier Agent, den niemand mehr zurückpfeifen kann.
  
  Welt oder Gott?
  
  Der Autor versteht es, hinter den Details dieser Auseinandersetzung das größere Bild sichtbar zu machen. Die Patrizier gegen den Erzbischof, die Kaufleute gegen den Papst – das ist das Zentrum des aktuellen Konflikts. Der Erzbischof hat mehrere Patrizier festsetzen lassen, wie wir erfahren, und im Epilog werden wir informiert, dass es im Jahr 1261 zu einer Schlacht mit den bischöflichen Truppen kam, welche das Ende der Herrschaft der Erzbischöfe über die Stadt bedeutete. Köln erklärte sich daraufhin zu reichsunmittelbaren Freien Reichsstadt, die nur dem Kaiser verantwortlich war. Was sich natürlich vor allem auch steuerlich günstig auswirkte.
  
  Im Verlauf der Auseinandersetzungen, von denen Jacop, unser Held, nur am Rande etwas mitbekommt, kommt es zu den üblichen manövern: Fahndung, Falschaussagen, Zeugenmorde, weitere Verhöre, Flucht ins Leprosenheim, eine Entführung und der Kampf um das Entführungsopfer, und schließlich der obligatorische doppelte Showdown. All dies gehört zum Genreüblichen Inventar eines Thrillers und sorgt beim Publikum für gehörig Spannung und Gänsehaut.
  
  Meisterdetektiv
  
  Dass die „Guten“ überhaupt die Oberhand gewinnen und die Pläne ihrer Gegner zu durchschauen vermögen, grenzt an ein Wunder. Weder Jacop noch Richmodis wären dazu in der Lage, und der versoffene Gotterd von Weiden gleich zweimal nicht. Nein, es ist einzig und allein Jaspar Rodenkirchen zu verdanken, dass sie schnell und unterschrocken die richtigen Schlüsse ziehen (mit einer wichtigen Ausnahme, und die trägt Jacop bei). So entsteht vor uns Jaspar als ein zweiter William von Baskerville, wie er in „Der Name der Rose“ auftaucht. (Der Name „Baskerville“ verweist in Ecos Roman auf Sherlock Holmes und dessen berühmtesten Fall.)
  
  Ebenso wie der Mönch William seinem Novizen Adson die Sachverhalten erklärt und auf diverse Geheimnisse stößt, so ist auch Jaspar ein unerschrockener Anhänger des Rationalismus: Mit seinem Verstand sei es dem Menschen gegeben, die Schöpfung Gottes zu ergründen. Doch dies geht nur mit einem freien Willen, einem Willen, wie er dem Mönch und Philosophen Abälardus gegeben war, der seine Heloise gegen alle Widerstände liebte. Abälard ist Jaspars Vorbild, und nur als freier Denker gelingt es Jaspar, das Geheimnis der Verschwörer ebenso wie die Schwachstelle des Killers zu ergründen. Ob der Meisterdetektiv Jaspar jedoch triumphiert, ist nicht nur eine Frage des raschen Verstandes und der schnellen Kommunikation, sondern auch ein wenig dem Glück überlassen.
  
  Die Kreuzzüge
  
  Denn die Schwachstelle des Killers verweist auf ein weiteres Hintergrundgeschehen, das immer wieder erwähnt: die Kreuzzüge. Dieses Phänomen ist nicht bloß latent im Hintergrund, sondern auch ganz aktuell: Der Erzbischof Konrad hat vor, in seiner Messe am 14.9. zum Kreuzzug – gegen die Tataren! – aufzurufen, und die Verschwörer wollen dies verhindern.
  
  Was ein Kreuzzug bedeutet, ist mehrmals Gegenstand von Erörterungen zwischen Jaspar und Jacop. So gab es beispielsweise einen Kinderkreuzzug, der viele Kölner Kinder ans Mittelmeer führte, wo sie dann einfach versklavt und verkauft wurden. Das ist die unblutige Variante, doch Jaspars Gewährsmann Hieronymus, der im Hospital liegt, war im Heiligen Land und erzählt von Strömen von Blut, für die die Kreuzritter verantwortlich waren.
  
  Da wir schon frühzeitig von dem eigenartigen Geisteszustand des Attentäters Urquhart erfahren, ahnen wir bald, dass seine an Schizophrenie grenzende Psychose mit seinen eigenen Erlebnissen im Heiligen Land zu tun haben könnte. In der Tat ist dem auch so. Wie Jaspar von Hieronymus erfährt, kam es im ägyptischen Ort Damietta zu einem christlichen Massaker an Kindern. War Urquhart dabei und hat dieses Erlebnis verdrängt? Oder hat er mitgemacht? „Tod und Teufel“ ist keine tumbe Aneinanderreihung von Verfolgungsjagden, sondern führt uns auch ins Herz der Finsternis: in die Psyche des Killers. Das ist eine tolle Leistung und einer der Gründe, warum dieser historische Thriller, Schätzings Erstling, Bestand haben wird.
  
  Die Sprecher/Die Inszenierung
  
  „Pfft – tschak!“ macht die Mini-Armbrust des Killers, und schon bei diesem vielfach wiederholten Geräusch gefriert dem Zuhörer schier das Blut in den Adern. Es ist ein Kontrapunkt zu dem Geschehen und erinnert daran, dass alles todernst zu nehmen ist. Das macht diese Präsentation zu einer Geschichte für Erwachsene, nicht für Jugendliche, wie man angesichts Jacops Alter meinen könnte. Die vielen brutalen Morde verschieben die Stimmung in Richtung eines Jack-the-Ripper-Schockers, wobei etliche Horrorszenen hilfreich sind. Die romantischen Episoden, für die Richmodis und Jacop sorgen, werden im letzten Drittel immer seltener, je grimmiger das Geschehen wird.
  
  Die Musik folgt dieser Entwicklung seitens der Stimmung genau. Man könnte sogar sagen, dass die Musik, welche ja derAutor, Regisseur und Komponist in Personalunion beigetragen hat, die Emotionen analog zur Action steuert. Kann man sich anfangs noch über mittealterliche Tanzmusik und romantische Intermezzi freuen, so nehmen bald die dräuenden Posaunen und Bässe zu, bis an Romantik erst wieder im Epilog zu denken ist.
  
  Leider wurde die Musik meines Erachtens zu laut aufgenommen und in die Tonspur integriert. Zuweilen stört die Musik die Dialoge doch beträchtlich. Hinzukommt noch, dass die Posaunen usw. im letzten Drittel so aufdringlich platziert werden, dass man ihrer schnell überdrüssig wird und sie bald zum Teufel wünscht. In solchen Momenten erweist sich das Hörspiel als prätentiöse Veranstaltung, die den Verdacht auf Geltungssucht des Autors nahelegt. Der Meister aber erweist sich in der Bescheidenheit.
  
  Die Geräuschkulisse ist absolut realistisch, und so kann leicht ein Kinofeeling entstehen. Wenn am Anfang die Verschwörer über eine Wiese reiten, hören wir nicht nur Hufgetrappel, sondern auch die Grillen. Dies bildet einen Kontrast zu den allgegenwärtigen Glockenschlägen, die in der Stadt erklingen, und zu dem Prasseln des Kaminfeuers, das in den Räumen zu hören ist, in denen sich die „Guten“ zu unterhalten pflegen. Sogar an die Klappern der Leprakranken wurde gedacht.
  
  Die Sprecher
  
  Anke Engelke habe ich nicht erkannt, gebe ich offen zu. Ihre Richmodis klingt wider Erwarten wie ein erfahrenes Frauenzimmer statt wie eine unverheiratete Jungfer. Und der Sprecher des Jacop, Sven Hasper, klingt wiederum zu jung für das Alter, das er eigentlich schon erreicht haben müsste. Wir erfahren viel aus seiner Kindheit und Jugend. (Sein Geburtsjahr ließe sich leicht errechnen: Als er vier Jahre alt wahr, heiratete Isabella von England Kaiser Friedrich II, der bekanntlich 1250 starb. Mithin ist Jacop anno 1260 mindestens 14 Jahre alt, aber wohl um einiges älter.)
  
  Die akustischen Glanzpunkte des Hörspiels sind Mario Adorf als alter Johann Overstolz, der furchteinflößende Killer Urquhart, den Hans-Jürgen Wolf zwar gut spricht, aber ein paarmal zu oft in hämisches Lachen ausbrechen lässt, und schließlich mein absoluter Favorit: Peter Matic. Er spricht den Meisterdetektiv Jaspar Rodenkirchen und klingt genau wie Ben Kingsley. Kein Wunder, denn er ist dessen deutsche Stimmbandvertretung.
  
  Wunderbar, wie er die Figur des Dr. Jaspar zugleich streng und respektabel, dann wieder zärtlich und nachdenklich erscheinen lassen kann. Aber auch Humor blitzt durch, etwa dann, wenn er Jacop wiederholt als „Füchslein“ bezeichnet. Jacop hält sich für schlau wie ein Fuchs, aber Jaspar ist wesentlich schlauer, ohne jedoch jemals deshalb überheblich zu werden. Meister Rodenkirchen hätte weitere Abenteuer verdient.
  
  Während also die Sprecherriege meist gelungen platziert ist, so wird ihre positive, passende Darstellung massiv durch die Musik gestört, die sich sowohl als „Hintergrund“-Musik als auch als Pausenfüller in den Vordergrund drängt. Ich habe den Erzähler noch nicht erwähnt. Das hat einen einfachen Grund. Gerd Köster liest eben so gut vor, dass er NICHT stört, sondern im Gegensatz zur Musik zum Verständnis der Handlung beiträgt. Und Leute, die nicht auffallen, sind eben gut.
  
  Das Booklet
  
  … enthält eine detaillierte Karte des rekonstruierten Köln, wie es ums Jahr 1260 wohl ausgesehen haben mag, nachdem die neue Stadtmauer errichtet worden war. Die Karte enthält eine lange Liste von Schauplätzen des fiktiven Geschehens.
  
  Das Booklet besteht also aus einem Faltblatt – sonst würde die Karte nicht drauf passen. Die Rück- bzw. Vorderseite dieses Faltblatts zeigt die Listen der Mitwirkenden, aufgeteilt nach den „Guten“, den „Teuflischen“ und der „Zunft“, womit die Crew der Macher gemeint ist. Das ganze Design gehorcht dem durchgehenden Schwarz vs. Rot-Prinzip, wie es schon auf dem Cover angedeutet wird: eine rote – und ziemlich gehört aussehende – Armbrust vor einem silberschwarzen Hintergrund.
  
  Unterm Strich
  
  Manchmal ist weniger wirklich mehr. Das Hörspiel zu Schätzings Erstling „Tod und Teufel“ ist so ein Fall. Während die Sprecher und der Geräuschdesigner ihre Sache ausgezeichnet gemacht haben, so gilt dies nicht unbedingt für die Musik. Für diese zeichnen Schätzing und Wesselburg verantwortlich. Es nicht die Art der Musik – diese ist wunderbar, mitunter sogar zeitgerecht – sondern vielmehr ihr übermäßiger und prätentiöser Einsatz. Sie besagt im Grunde: „Hört her, Leute, wie toll ich auch als Komponist und Musiker bin!“
  
  Man könnte fast meinen, Schätzing leide an einem künstlerischen Minderwertigkeitskomplex – den hat er wirklich nicht nötig. Statt der Autors hätte man erfahrene Leute vom Rundfunk die Musik aussteuern lassen sollen. Sie üben sich in der Regel in Bescheidenheit und sorgen dafür, dass Dialoge nicht unter einem Übermaß von prätentiöser Musik leiden müssen.
  
  Fazit: Trotz solider und zuweilen begeisternder Leistungen der Sprecher und Geräuschemacher kann ich mich nur zur enttäuschten Vergabe von drei statt fünf Sternen durchringen.
  
  Michael Matzer © 2007ff
  
  Info: Der Hörverlag 2006, München; 7 CDs, 525 Minuten, EU 34,95, ISBN 3-89940-742-3

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• winterspiegel

  Der Teufel steckt im Detail

  • Pro Gibt einem ein anschauliches Gefühl für diese Zeit, spannend und lehrreich
  • Kontra Historische Fakten zu umfangreich und zu weit weg von der Story, der überraschungsarme Schluss
  • Empfehlung Ja

  Seitdem der 1957 in Köln geborenen Autor Frank Schätzing mit seinem Ökologie-Thriller „Der Schwarm“ es bis ganz nach oben in die Bestsellerlisten geschafft hat, dürften sich spätestens auch die hartnäckigsten Zweifler daran gewöhnen, dass auch aus deutschen Landen Qualität in Verbindung mit Spannung, im Bereich der Unterhaltungsliteratur kein Fremdwort mehr ist. Nicht von ungefähr: denn schon Schätzings Erstlingsroman „Tod und Teufel“, der erst Anfang der 90er - also alles in allem recht spät – mit dem professionellen Schreiben begann, beeindruckte weit über die Grenzen seiner rheinischen Heimat hinaus. Der Mitbegründer der Kölner Werbeagentur Intevi brachte dann in den späten 90ern, die eher nicht so bekannten Publikationen „Mordshunger“ (ein kulinarischer Krimi), die Kurzgeschichtensammlung „Keine Angst“ und den Psychothriller „Die dunkle Seite“ heraus. Im Jahr 2000 erschien das vorletzte Buch des Freizeitkochs und Hobbymusikers: der Politik-Thriller „Lautlos“; bevor seiner Karriere mit besagtem „Der Schwarm“ ein geradezu explosionsartiger Schub widerfuhr.
  Sein viel beachtetes Debüt vor dem Hintergrund des Dombaus zu Köln, soll nun hier Gegenstand meines Berichtes sein.
  
  Handlung
  
  Jacop, der angesichts seiner widerspenstigen, feuerroten Haare meistens nur „der Fuchs“ genannt wird, ist ein Dieb und Herumtreiber, der unbekümmert in den Tag hineinlebt. Seine einzigen Interessen gelten der Beschaffung von genügend Fressalien um sich den Magen vollzuschlagen, oder um sich eine warme Schlafstätte für die Nacht zu organisieren.
  Als er eines schönen Tages sich in luftiger Höhe eines Apfelbaums befindet, von dessen Zweige er sich verbotenerweise eine herrliche Frucht nach der anderen stibitzt, sieht er wie der Kölner Dombaumeister von einem dunklen Schatten vom Gerüst in den Tod gestoßen wird. Die Schnelligkeit mit der die vage Gestalt danach wieder verschwindet, lässt ihn unvermittelt an den Leibhaftigen denken. Jocop will schnellstmöglich die Flucht antreten; doch da sieht der, dass sich die zerschmetterte Gestalt am Boden noch bewegt. Der Fuchs kniet sich über den Dombaumeister, und dieser haucht ihm mit letzter Kraft etwas ins Ohr, bevor er endgültig vor seinen Schöpfer tritt.
  
  Danach werden aus dem Umfeld von Jacop einige Freunde und Bekannte ohne scheinbar ersichtlichen Grund umgebracht. Langsam dämmert es dem Fuchs, dass er vom Mörder gesehen wurde, und das dieser auf der Jagt nach ihm ist, da der Tod des Dombaumeisters noch am selben Tag, als tragischer Unfall von dem Mächtigen der Stadt dargestellt wurde. Er kommt bei Goddert, einem trinkfesten Färber und seiner hübschen Tochter Richmodis unter, in dessen Haus Jacop sich zunächst einmal verstecken kann. Auch Jaspar ein Gottesmann und blitzgescheiter Gelehrter hilft ihm langsam hinter die undurchsichtige Geschichte zu kommen. Schnell stellt sich heraus, dass es sich um ein von langer Hand eingefädeltes Komplott der mächtigen Dynastie der Patrizier handelt. Hier soll eine Sache vertuscht werden, die im weitreichenden Spiel um die Macht und den Einfluss in der Domstadt, mit harten Bandagen ausgefochten wird.
  
  Doch der Killer, der - wie sich herausstellt - zwar nicht der Beelzebub ist, aber sich dennoch als ein ungemein gefährlicher Gegner mit allerlei diabolischem Geschick erweißt, ist derweil dem Fuchs und jenen denen er begegnet unvermindert auf der Spur. Die Zeit drängt deshalb immer mehr, und Jacop und Jasper versuchen schleunigst Licht ins Dunkel der dubiosen Angelegenheit zu bringen, auch weil der Mörder ihnen immer nachhaltiger nach dem Leben trachtet.
  
  Kritik
  
  Frank Schätzig wildert unverblümt in den historischen Gefilden, in denen z.B. ein Umberto Eco oder auch ein Ken Follett schon ihre größten Erfolge feiern durften. So ist es auch kein Wunder, dass Schätzings im Köln des Jahres 1260 spielende Geschichte, ziemlich nahe an den archaisch anmutenden Meisterwerken wie „Der Name der Rose“, oder „Die Säulen der Erde“ angesiedelt ist. Doch sein historischer Krimi kommt im Gegensatz zu so manch schwerfällig-umfangreichen Geschichts-Wälzer ziemlich schnell auf den Punkt, denn der Autor kann gleich von Anfang an sein Publikum in die Handlung hineinziehen, ohne allzu weitschweifig ausholen zu müssen. Er schafft es verhältnismäßig geschickt und auch relativ zügig im weiteren Verlauf der Handlung eine Atmosphäre zu bewirken, die einen umgehend in diese Zeit hineingleiten lässt. Jederzeit wenn der Autor mit seinem eingangs als Verlierer sich darstellenden Helden unterwegs ist, oder er die Bösartigkeit des Oberschurken hervorhebt, die anhand von Fähigkeiten aufgezeigt werden, die ihn als unbesiegbar erscheinen lassen, hängt man dem Autor richtiggehend an den Lippen.
  
  Hier hat er einen guten Weg bestritten, um eine spannende Story im Gewand jenes interessanten Zeitgeschehens zu erzählen, die dann auch alle Zutaten hat, um auch auf längere Sicht richtiggehend zu fesseln. Fast schon riecht man den Schmutz und das Elend, sowie den täglichen Überlebenskampf, wenn das Geschehen sich diesen harten Lebensumständen der damaligen Zeit zuwendet. Dennoch versteht es der Autor zuweilen einen gewissen augenzwinkernden Witz in seine Erzählung einzubauen, wenn auch manchmal hart an der Grenze zur Übertreibung. Exemplarisch sind dafür vielleicht die beiden Trunkenbolde zu nennen, die sich - nicht wirklich böswillig, aber dennoch unnachgiebig - gegenseitig niederzumachen versuchen, indem sie so manchen „hochgeistigen“ Schlagabtausch führen. Manch trübsinnige Szene wird somit nicht selten aus ihrem Ernst gerissen, bevor sie dann unter Umständen allzu verbissen erscheint.
  
  Ein Mangel an der Technik des Romans, der mir immer stärker aufgefallen ist, ist das Ausarten von Beschreibungen der geschichtlichen Hintergründe, auch wenn diese später für den Plot und das Verstehen der Zusammenhänge von bedeutender Aussage sind. Hier hat sich Schätzing einfach viel zu sehr von seiner eigentlichen Geschichte und seinen Figuren wegtreiben lassen, sodass diese ausführlichen historischen Exkursionen wie eine Art Fremdkörper wirken. Der unbedarfte Betrachter bekommt so des Öfteren eine volle Dröhnung Geschichtsunterricht aufgebrummt, die er in diesem Umfang wohl gut und gerne vermieden hätte.
  
  Zum Ende hin passiert Schätzing dann noch ein weiterer - wenn auch leichterer - Ausrutscher, dem aber viele bekannte Autoren vor ihm schon häufig zum Verhängnis wurden. Es geht darin um die alles entscheidende Frage: wie kriege ich ein gelungenes -, ein würdiges Ende der Geschichte hin. Das Finale ist zwar hier nicht unbedingt richtig schlecht, aber es lief mir dann doch alles ein wenig zu glatt und vorhersehbar ab. Ich will zwar nun wirklich die Spannung nicht nehmen: aber nachdem der Autor so viel Mühe darauf verwendet hat, dem Bösewicht das richtige furchteinflössende Gewicht zu verleihen, demontiert er ihn am Schluss einfach so, als wäre die ganze Zeit nichts weiter gewesen. Hier hat Schätzing einfach eine etwas unglaubwürdige Abhandlung entworfen, die zu sehr nach einer Drehbuchvorlage für einen Film aussieht, den man so einfach schon zu oft in ähnlicher Form gesehen hatte.
  
  CD / Sprecher
  
  Wer sich für die nicht ganz preiswerte Hörbuchfassung entscheidet, kommt in den „Genuss“ die Geschichte vom Verfasser höchstpersönlich vorgetragen zu bekommen. Doch hier fängt auch gleich mein Einwand an, auch wenn Schätzig schon im Vorfeld (wohl wissentlich) einmal darauf hingewiesen hat, dass er kein ausgebildeter Sprecher ist. Wieso er dennoch seine Bücher (auch seine anderen Publikationen liest er selbst) nicht von einem Profi rezitieren lässt – ob er gar mit einem übermäßigem Ego (selbst die Musik stammt von ihm) alles selber machen zu müssen ausgestattet ist, lässt sich natürlich nicht mit letzter Gewissheit sagen.
  Jetzt mag der eine oder andere gar denken, dass das Buch grottenschlecht vorgetragen wurde. Doch weit gefehlt: Der Schreiber macht seine Sache im Rahmen seiner Möglichkeiten sogar verhältnismäßig gut. Aber jeder der den Vortragskünsten eines richtigen Profis schon mal gelauscht hat, kann mir sicherlich zupflichten, dass der rheinische Singsang des Schriftstellers nun mal nicht das Nonplusultra eines wirklich gelungenen Vorsprechens ist.
  
  Fazit
  
  Empfehlen kann ich „Tod und Teufel“ auf 8 CD’s oder 6 MC’s nur bedingt. Das liegt vor allem am Sprecher Frank Schätzig selbst, der zwar sein Bestes gibt, aber halt letztendlich doch durch seinen limitierten stimmlichen Umfang nicht völlig überzeugen kann. Der relativ hohe Preis dürfte die nächste Hürde für die gelesene 600 Minuten lange, leicht gekürzte Fassung des Buches sein. Sollte sich hier aber in nächster Zeit etwas bewegen (nach unten wohlgemerkt), dann dürfen freilich alle Hörbuchfans getrost zulangen, um sich die durchaus spannende, mit einigem Witz vom Autor persönlich vorgetragene Geschichte erzählen zu lassen.
  Kleinere Schwächen wie der etwas trockene Geschichtsanteil und der ideenlose Schlussakkord sind zwar durchaus bemerkbar, wiegen aber alles in allem nicht allzu schwerwiegend, sodass mein Resümee trotz der beschriebenen Schwachpunkte hier doch noch deutlich positiv ausfällt.
  
  © winterspiegel für Ciao & Yopi
  
  Frank Schätzing
  
  Tod und Teufel
  
  Hörbuch
  
  Emos Verlag
  
  Gekürzte Lesung
  
  Preis: 8 CD’s 29,80 € / 6 MC’s 18,00 €

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